21世紀10大電影女性角色形象篇（上）

「形象」者：無所謂好與壞，
「形象」篇：唯問突不突出。

選擇的標準，我可以講得頭頭是道。
而究竟，不過是主觀的我喜歡罷了！

以下，依電影出品年份前後排序：

奧黛麗・朵杜之【艾蜜莉的異想世界】

天真可精靈狡黠，
孤獨卻自由自在。

她是經常歪樓的好奇寶寶：
別人專心在男女主角的擁吻，
她則注意那隻來鬧場的蒼蠅。

她兼具十足的同情心與正義感⋯⋯
一下變做阿里巴巴讓阿伯尋回童年寶盒，
一下喬裝現代紅娘湊和怪叔叔與病西施，
她是催眠大師：向灰槁的房東娘拼貼浪子回頭的愛意，
她是旅遊達人：向閉鎖的爹地展示著什麼叫驛動的心，
她也扮演蒙面蘇洛：讓欺負伙計的猪頭老闆品嚐惡果。

平素，喜歡天馬行空地胡思亂想，
某日，轉角遇見愛卻又忸怩不前⋯
電影形塑出一篇：
怪咖化身美少女戰士的現代童話，
奧黛莉・朵杜的艾蜜莉正踐行著一個小我的烏托邦。

梅莉・史翠普之【穿著PRADA的惡魔】

她是高級時尚雜誌的總編緝，
她是服裝史活動的百科全書。
眼高於頂，部下彷彿臣民，
睥睨一切，社畜俯首聽令。
她不在乎你說些什麼，
她只在乎你聽見了沒？

處世哲學與美學標準皆屬：
沒有完美但你得趨近完美⋯
所以，合理的是訓練，不合理的是磨練！
她的需求必須立即滿足，
她的任務只准使命必達！
她稀罕的讚許僅僅是：
不置可否的臉上用鼻腔發出的嗯哼聲⋯

梅莉・史翠普的米蘭達：是在美妝濾鏡下，
對資本主義高管形象工程的逆向操作！

中谷美紀之【令人討厭松子的一生】

表面上開朗樂觀的她，
內核早已下載了一個：
怎麼吃也吃不飽的噬愛小精靈⋯⋯

父親偏袒體弱多病的妹妹，
她靠小丑臉才能博君一笑。

她擔憂學生偷竊將影響未來，
卻好心辦壞事毀掉自己前程。

然後，她就像斯德哥爾摩症候群的患者，
於滾滾紅塵：撞上一個個會施暴的男人。
有的，痛毆她後⋯⋯再痛苦自殺。
有的，狠揍她後⋯⋯再被她狠狠反殺。
她總是不厭其煩地向男人呼喚愛，
直到男人厭煩至極地海扁她一頓！

最終，還想代班「麥田捕手」的她，
遭一群打捧球的屁孩擊出人生界外⋯

中谷美紀的松子，鮮活呈現著一種：
四處討好又四處討打的取悅型人格。

潘妮洛普・克魯茲之【玩美女人】

她的媽媽發現姦情燒死了她老爸，
她的女兒險遭性侵宰掉了她老公，

她呢？過去被老爸亂倫生下女兒，
如今，還得為女兒毀屍滅跡老公。

語不驚人死不休的阿莫多瓦想說的無非是：
那些叫做老爸老公的不過就是另一個男人！

女人可自行籌建理想的女兒國，
男人嘛便權充生殖的工具即可！

古早總結老子的醒世金句稱：
「剛者易折，柔者長存。」

現代張愛玲的末世寓言寫道：
「將來的荒原中，斷瓦殘垣里，
只有蹦蹦戲花旦這樣的女人，才能夠夷然地活下去⋯」

唔！由潘妮洛普・克魯茲率領的婆媽聯盟，
不正在張揚這樣的生命靭性嗎？

凱莉・墨里根之【名媛教育】

她是高中的資優生：
鍾情文學、嗜趣大提琴、似乎喜歡法國的一切！
她想唸牛津英文系：
八股的校長認為：那樣的學位才能做個有用的人，
勢利的爸爸相信：那樣的學歷才能擠身上流階層，
至於她則想像著：那樣的學校才能讓她
抽煙裝憂鬱並閱讀更多書，選自己偏愛的音樂，
看法國新浪潮電影，跟見多識廣的睿智者交流⋯

某天下雨，她偶遇一個談吐優雅的熟男：
見她揹著大提琴，就帶她去聆賞拉威爾的演奏會，
聽她讚嘆「前拉斐爾畫派」，就領她去拍賣柏恩・瓊斯的畫，
知道她著迷於【異鄉人】與存在主義，就直接送她去花都：
在塞納河畔散步或逛舊書攤，
在左岸啜飲紅酒搭巴黎夕照，
緊接著，少女情懷總是詩的她
在蒙馬特的旅館祭獻上童貞⋯

當然，如此不現實的男人在現實中幾乎都是渣男，
在生意上，他毫無底線地大賺黑心錢，
在情感上，他背棄妻子專門釣女學生。

男人自稱讀的是社會大學，
他教會珍妮（凱莉・墨里根）的成長課是：
「你想要過的生活，沒有捷徑！」