Скачать или смотреть #المؤلفات

الفصل الرابع: الشكـــــل الجديــــــد
استعمل الشعر الحديث شكلا جديدا يتجلى في الاستناد إلى الانزياح و الرموز والأساطير والصور الذهنية..

اللغة: تختلف من شاعر إلى آخر، فالشعراء العراقيون الذين يمثلهم بدر شاكر السياب يستعملون لغة جزلة وعبارة فخمة وسبكا متينا بينما هناك من يختار لغة الحديث اليومي كما عند أمل دنقل في ديوانه” البكاء بين يدي زرقاء اليمامة”، وهناك من يخلخل اللغة الشعرية المباشرة ويستعمل لغة انزياحية موحية تنتهك معايير الوضوح والعقل والمنطق كما نجد ذلك عند الشاعر أدونيس والبياتي ومحمد عفيفي مطر وصلاح عبد الصبور، وهناك من يشغل اللغة الدرامية المتوترة النابعة من الصوت الداخلي.

الصورة الشعرية: فقد تجاوز الشاعر الصور البيانية المرتبطة بالذاكرة التراثية عند الشعراء الإحيائيين، والصور المرتبطة بالتجارب الذاتية عند الرومانسيين، إلى صور تقوم على توسيع مدلول الكلمات من خلال تحريك الخيال والتخييل وتشغيل الانزياح والرموز والأساطير وتوظيف الصورة الرؤيا وتجاوز اللغة التقريرية المباشرة إلى لغة الإيحاء.

الإيقاع: أهم خاصية شكلية اتسم بها الشعر الحديث هي الثورة الإيقاعية مع تطور الأسس الموسيقية،
حيث نسف معظم الشعراء عروض الشعر التقليدي وانتقلوا إلى عروض قوامه التفعيلة وتنويعها والتصرف في عددها حسب انفعالات التجربة الشعرية ودفقتها الشعورية.
أي خضوع الإيقاع الشعري والوقفة العروضية الدلالية عند الشاعر المعاصر الخصوصية لخصوصية التجربة الذاتية و النسق الذهني للشاعر.
هذا، وقد التجأ الشاعر الحديث إلى تنويع البحور الشعرية داخل القصيدة الواحدة وتحرر من القافية الموحدة.

كما عند السياب في قصيدتين من قصائد ديوان” شناشيل ابنة الجلبي”، وأدونيس في قصيدته” مرآة لخالدة” من ديوان” المسرح والمرايا”



ويرى أحمد المعداوي - عن قضية الغموض في الشعر الحديث- في آخر الكتاب أن الحداثة من العوامل التي كانت وراء وصف الشعر العربي الحديث باللبس والغموض، إلى جانب ما تتطلبه القصيدة الحديثة من إعمال للجهد واستلزام لذوق قرائي جديد عالم و مثقف، ثم انفصال هذا الشعر عن الجماهير مادام لا ينزل معها إلى ساحة المقاتلة والنضال والصراع ضد قوى الاستغلال.