Violin soundpost from start to finish - Anima di violino dall'inizio alla fine

⬇️⬇️ (English translation below the Italian text) ⬇️⬇️
Prima di fare il ponticello è necessario posizionare l'anima, in modo da poter adattare i piedini tenendo conto delle leggere deformazioni che la necessaria tensione dell'anima causerà alla bombatura della tavola. Per avere un riferimento per il posizionamento io traccio all'interno della tavola la linea del piedino e quelle (speculari) della catena, in modo da non dover tracciare la posizione del ponticello all'esterno. L'anima andrà piazzata lateralmente ad 1 mm all'interno del piede del ponticello, ossia nella posizione corrispondente alla catena, e a 2,5 mm di distanza dal piedino stesso. L'anima dovrà collocarsi senza alcuna tensione ad 1 mm dalla posizione laterale finale, così che una volta portata nella posizione definitiva la tensione sarà corretta. Dovrà essere tenuta ben verticale, ossia parallela alle fasce in tutte le direzioni. La venatura andrà tenuta perpendicolare a quella della tavola. L'adattamento perfetto delle superfici di contatto è di fondamentale importanza sia per la risposta acustica che per prevenire danni strutturali (crepa dell'anima). Questo è il piazzamento che in base alla mia esperienza utilizzo come standard iniziale per tutti i miei violini appena finita la costruzione: è solo un punto di partenza, una messa a punto definitiva potrebbe essere necessaria ma andrà fatta solo quando la montatura e il violino stesso saranno ben assestati, e naturalmente se la risposta acustica del violino dovesse richiederlo. Naturalmene con geometrie strutturali differenti (arcature, spessori, posizione di effe e catena, ecc.) potrebbe essere necessario apportare delle variazioni alle misure indicate.

Before making the bridge it is necessary to put in the soundpost, so as to be able to adapt the bridge feet taking into account the slight deformations that the necessary tension of the soundpost will cause to the curvature of the top arching. To have a reference for positioning, I trace the line of the bridge foot and the (mirrored) lines of the bassbar inside the top plate, so as not to have to trace the position of the bridge on the outside. The soundpost will be placed laterally 1 mm inside the bridge foot, i.e. in the position corresponding to the bassbar, and 2.5 mm away from the foot itself. The soundpost must be placed without any tension at 1 mm from the final lateral position so that once it has been brought into the final position the tension will be correct. It must be kept vertical, i.e. parallel to the ribs in all directions. The grain must be kept perpendicular to that of the top plate. The perfect fit of the contact surfaces is of fundamental importance both for the acoustic response and for preventing structural damage (soundpost crack). This is the placement that, based on my experience, I use as an initial standard for all my violins as soon as the construction is finished: it is only a starting point, a definitive fine-tuning may be necessary but will only be done when the set-up and the violin itself they will be well settled, and of course if the acoustic response of the violin were to require it. Of course, with different structural geometries (archings, thicknesses, f-holes and bassbar position, etc.) it may be necessary to make small changes to the measures indicated.

Index of videos - English: https://davidesora.altervista.org/vid...
Italiano: https://davidesora.altervista.org/video/

#costruzioneviolino #violinmaking