Так я вспомнил знаменитую тетраграмму, из которой были взяты названия музыкальных нот, когда я ее записал. Спасибо за ваши комментарии!
🎧Стриминг: http://bit.ly/ut-queant-laxis_streaming
🎵 Бесплатная загрузка MP3: https://www.dussum.com/music
🔸Лицензионная музыка для видео, фильмов и медиапроектов: http://bit.ly/ut-queant-laxis_license
Ut queant laxis - это первый стих Гимна Иоанну Крестителю.
От первых слогов стихов этого гимна взято название музыкальные ноты современной латинской записи, сделанные Гвидо де Ареццо в одиннадцатом веке.
Гвидо де Ареццо использовал первый слог каждой строфы, кроме последнего: ут, ре, ми, фа, соль, ля. Спустя столетия Ансельмо из Фландрии ввел название пропавшей записки, объединив инициалы Санкте Иоаннеса.
Позже, в семнадцатом веке, итальянский музыковед Джованни Баттиста Дони заменил ноту ut на до, потому что этот слог облегчает сольфеджио, потому что он заканчивается вокалом:
0:00 UT queant laxis (Ut = Do)
0:05 REsonare фибрис
0:09 Мира Гесторум
0:15 FAmuli tuorum
0:20 SOLve polluti
0:25 LAbi reatum
0:30 Санкте Иоаннес (SI)
-
Голос: Жоан Антон Матеу
-
Подробнее о названиях заметок:
В трудах Аль-Мамуна (786-833) и Исхака аль-Маусили (ф. 850) использовалась нотная запись, основанная на буквах арабского алфавита:
Арабские буквы ﻡ mīm ﻑ fāʼ ﺹ ṣād ﻝ lām ﺱ sīn ﺩ dāl ﺭ ra
Музыкальные ноты ми фа соль ла си до ре
Именно в этот период исламского вклада в средневековую Европу монах-бенедиктинец из Фриулы Павел Диакон (720-800) написал гимн Ut queant laxis. В начальном слоге каждого стиха он ставил арабское название нот, но использовал в качестве начальной ноты до, которую он переименовал в ут.
Эта система дурр-и-муфассаль («отделенные жемчужины») использовалась в трудах Аль-Кинди (р. 874), Яхьи ибн Али ибн Яхии (р. 912), Аль-Фараби (870-950), Ибн Сины. (л. 1037), Аль-Хуссейн ибн Зайла (л. 1048) и другие.
Переписчик рукописи постепенного Viderunt omnes (скопирован во второй половине XI века) провел на пергаменте горизонтальную линию, которая соответствовала определенной заметке, и сориентировал неумы вокруг этой линии, которая в рукописи соответствовала заметке. ла. В других рукописях линия была отмечена буквой, соответствующей представленной заметке, почти всегда F (фа) или C (до), которые позже эволюционировали, чтобы дать начало ключам, используемым сегодня.
Итальянский монах-бенедиктинец Гвидо де Ареццо (992-1050) «считался отцом нотной грамоты, потому что он разработал нотацию в виде четырехстрочного рисунка (тетраграмма, предшественник современной пентаграммы), а не одной, как это было раньше». приближение к нынешним обозначениям и популяризовало имена, используемые в Гимне святому Иоанну Крестителю Павлом Дьяконом. Однако он исключил седьмую ноту, да, которая была изменчивой и могла дать начало тритону, который в его время считался дьявольским интервалом (diabulus в музыке).
В 1680 году Францишек Менински (1623-1698) в своем Thesaurus linguarum orientalum сформулировал гипотезу о том, что слоги сольфеджио (до, ре, ми, фа, соль, ля, си) могли быть производными от слогов в сольфеджио. Арабская система durr-i-mufassal («отдельные жемчужины»): dāl, rā ', mīm, fā', ād, lām, tā ', во времена исламского вклада в средневековую Европу.
В 1780 году Жан-Бенджамин М. де Лаборд (1734–1794) подтвердил то же самое в своем «Essai sur la musique ancienne et moderne».
Гийом Андре Виллото (ум. 1839), французский ученый, который участвовал в экспедиции Наполеона в Египет, предположил, что мусульманская нотная запись могла повлиять на Гвидо Д'Ареццо.
Примерно в 16 веке Ансельмо де Фландес добавил музыкальную ноту si, полученную из первых букв Sancte Ioannes. В 18 веке итальянский музыковед Джованни Баттиста Дони - чтобы избежать сложности, вызванной буквой «t» в ut, и искать слог, оканчивающийся на гласную, чтобы облегчить сольфеджио, - заменил исходное имя на имя ut. примечания на арабском языке: dāl. Он слегка изменил его, чтобы напоминать начало своей собственной фамилии: do (которое также произошло от Dominus или «Лорд»). Во Франции название ut по-прежнему используется для технических или теоретических терминов (например, trumpette en ut или clé d’ut), хотя односложное do используется для сольфеджио.
Также в этом процессе пятая линия была добавлена к четырем, которые использовались для написания музыки, достигнув того способа, который мы знаем сегодня, называемого пентаграммой.
После этих реформ и модификаций записи стали известными в настоящее время: do re mi fa sol la si.
Источник: es.wikipedia.org/wiki/Ut_queant_laxis
#utqueantlaxis
#gregorianchant
#musichistory
Информация по комментариям в разработке