Скачать или смотреть Evgeny NESTERENKO sings CONFUTATIS from "Messa da Requiem" by Giuseppe Verdi in Notre-Dame de Paris

Evgeny NESTERENKO sings CONFUTATIS
from "Messa da Requiem" by Giuseppe Verdi
Notre Dame de Paris, 22 June 1988
Orchestra e Coro del Teatro alla Scala
Conductor - Riccardo Muti
=====================
Из дневника Евгения Нестеренко:
18.06.88, Милан
Ну и денёк! 10:30 – 13:00 – спевка с Мути в Sala Gialla (бывшая Sala Grande). Тенора не было, где-то потерялся. Сопрано – Даниэла Десси (итальянка, худенькая, 31 год, одевается со вкусом). Меццо – Dolora Zajic – участвовала в конкурсе имени Чайковского в 82 году, получила премию. Со мной встретился на «Вы», к концу репетиции перешёл на «ты»: «Ciao, Eugenio!» – и так далее. Пел я, говорят, хорошо. Действительно, делал, что хотел.
Перекусили. С 15:00 до 18:00 в зале театра – репетиция с хором и оркестром. От хористов (пели божественно, какой-то дивный инструмент) – много комплиментов, как всегда, но что новое – от оркестрантов, это в первый раз. Уж они-то весьма высокомерны, и не только в Ла Скала. С 20-ти – ещё одна репетиция, спевка. Мути отпустил в 6 часов хор и оркестр. В конференц-зале познакомился с тенором, который как раз подоспел. Cris Meritt.
Вечером – как выжатый лимон, но приятно: столько за этот день узнал нового, столькому научился (новый клавир – критическое издание Д.Розена). Как Мути репетирует, какой идеал произведения в его сознании! Портье-женщина в гостинице говорит, что его семья (неаполитанцы) «molto cattoliсa».

19.06.88, Милан
Утром прогулялись в замок Sforza. Звонил Роберт Слотовер: сегодня сэр Джон Тули уходит из театра. Ковент-Гарден приглашает на роль Князя Игоря. Оркестр грозит забастовкой против Бадини. Мути: «Я с ними!»

21.06.88, Париж
Перелёт чартерными самолётами из Милана в Париж руководства, солистов и оркестра театра Ла Скала. В Париже еле успели разместиться в отеле, как надо было ехать на репетицию в Нотр-Дам. Меры охраны строгие, специальные пропуска. Удалось провести Сабирова и Сержа (с острова Маврикий) – оба они из UNESCO. Обратно ехали с трудом, город парализован (это в полночь), так как в Париже – праздник музыки. Играют на газонах, у памятников, на тротуарах, на всех возможных и невозможных инструментах, поют. На репетиции прошли весь «Реквием» a piena voce, выпустив лишь несколько хоровых кусков.

22.06.88, Париж
На концерт удалось достать три контрамарки для Муравьишки и Сержа с Сабировым. Перед концертом в зале Шатле (в репетиционной комнате) все солисты прошли под рояль с Пизани кусочки, а так же ансамбли из Реквиема.
Концерт потрясающий, меры безопасности – тоже (полицейские на мотоциклах с мигалкой и сиренами перед нашим микроавтобусом). Был мэр Парижа Жак Ширак, потом ужин по его приглашению, кажется, в мэрии. Это какой-то роскошный дворец.
Мути в Реквиеме велик. Я тоже.
===========================
===========================
Le " Requiem " de Verdi à Notre-Dame de Paris
========= LE MONDE, 26 June 1988 =========
Le 22 juin, quelque 12000 Parisiens investissaient Notre-Dame et son parvis pour un Requiem de Verdi exceptionnel, donné par les musiciens de la Scala de Milan et retransmis sur la place sur un écran géant. Concert gratuit, financé par de puissants mécènes (1).
Les choeurs et l'orchestre de la Scala massés à la croisée du transept sous un dais de toile blanche resplendissaient sous la baguette de leur chef, Riccardo Muti, silhouette fine, prestance de torero, gestes d'une suprême élégance qui déchainaient des cataclysmes dans le vaisseau de Notre-Dame mais aussi des prières de lumineuse confiance.
Tous les effets dramatiques étaient prolongés, magnifiés par l'acoustique généreuse, saturée quelquefois par les masses sonores mais qui restaient claires dans l'ensemble, même dans le maelström du " Dies irae " avec l'éblouissant concert de trompettes du "Tuba Mirum".
Les voix des solistes semblaient sortir d'une fournaise ou de la gueule du Léviathan, surpuissantes, tordues par la douleur ou raidies comme des statues de docteur aux piliers des cathédrales : Evgueni Nesterenko basse prophétique, Chris Merritt ténor d'un superbe métal aspirant à la lumière dans "Hostias" et Dolora Zajic, mezzo impressionnante de foi et d'équilibre dans le "Recordare".
Ce cadre exceptionnel, propice aux effets romantiques, a cependant l'inconvénient de diluer, par l'amplification des résonances, la personnalité et le caractère unique des interprétations. Et malgré la beauté des masses chorales et orchestrales, malgré la pureté, la sveltesse des phrasés de Muti, nous n'avons pas ressenti la même émotion, la même instantanéité abrupte devant ces cris du génie que jadis, dans des salles de concert, avec un Markevitch, un Karajan ou un Giulini.