广东潮剧院演出 《张春郎削发》 - 3 （早期录像）

（续二）
八三年，《张春郎》决定搬上银幕。根据电影的要求，剧本作了适当的浓缩，音乐也须进一步修改提高。为使银幕上的《张春郎》更具潮剧特色，也为了适应东南亚潮剧传统精华。应该说，潮剧经过几十年的改革，各种表现手法都有了很大的发展，我们认为还是传统的，海外观众已经觉得太新了，特别是在创作《张》剧之初，立意过新，兄弟剧种和新歌剧的旋律与节奏型都用上了，非来个大回原不可。在这次修改中，如"红纳袄"、"哭相思"、"山坡羊"等传统曲牌都似隐似现的应用上了，整个戏的音乐，几乎每一段都作了不同程度的改动,有整段另作的,有改个别句或个别音的.如张春郎的"长老一语破禅关"，这段唱腔可说是我得意之作，但旋律给人的感觉似乎不象潮剧，比如其中一个拉腔，按传统写法的： 给人感觉不象潮剧的关键是其中一个小小装饰音，还有个别过门有点象越剧音乐，为了适应国内外更多的观众，我还是忍痛把它删改了，尽量使人一听之下即感到是潮剧。

《张春郎》要晋京，第三次修改提高势在必然。并且这次的"手术"更大、更费力。首先是剧本风格的发展，音乐更须来个大翻。就拿前奏来说，第一次创作时，我是以笛套"告春来"作基调参进幕后歌之中，此曲旋律优美，但节奏过于平稳，用于正剧较为适宜，这次企图让观众一开始就感受到整个的喜剧后气氛，我在前奏改用小曲"螃蟹歌"，此曲较为适合喜剧风格，但它的跳跃性还很不够。所以，我在处理上，尽量把旋律音程拉宽，节奏对比鲜明，加之小锣钹紧官配合，乐器色彩多变，给人于轻松、活泼、欢快、跳跃之感。第六场"结发"，这是我改得比较理想的一场戏。首先是剧本的音乐基础好（情节生动，语言有情），所以，我只花了一个下午和一个晚上就写成。原来这场戏（一、二稿）我是按正剧风格处理的，调式是以"重六"为基调，最后虽用了几句"反线"，但很不理想，击乐是用大锣组合，节奏也比较平稳，结果，旋律的美感虽然还算不错，但总是感觉"喜"不起来。这次我是整场戏重新处理。调色是变原来的"重六"为"轻六"、"反线"，击乐是改大锣组合为小锣组合，节奏处理灵活多变，设法把观众引进剧情发展之中。我在双娇最后一段真挚动情的唱词中，连用几种艺术手法（优美的旋律，鲜明的节奏对比，调式的转换，乐器色彩的变化，主唱与伴唱的配合），把音乐推上喜剧高潮。广州有位行家说："这段曲是一首新时代的优美咏叹曲"。