Прочитал книгу Инны Скляревской «Тальони. Феномен и миф». Это не просто исследование творчества Тальони и пересказ ее биографии. Это настоящая научная работа с целями и задачами. С обзором литературы о предмете, который сам по себе мог бы стать отличной книгой.
Кроме того, данная исследовательская работа является прекрасным пособием по хореографии и не только в ее историческом аспекте. Работа пронизана глубоким пониманием предмета. К сожалению, это первая подобная книга о балете, которая попадает в наш проект. Возможно, стоит говорить о ней не один раз. Она интересна и в аспекте Тальони, и в аспекте исследования, предпринятого в отношении Тальони. Рамки нашего формата не позволяют в полной мере выразить восторг от данной работы.
Начнем с Тальони. Мария Тальони известна, как танцовщица, которая совершила в истории балета революцию. Как писал Н.В.Гоголь: «Тальони воздух. Воздушнее ничего не бывало на свете». Исторический вклад балерины и ее отца Филиппа Тальони, который безусловно открыл талант дочери миру, состоят в том, что благодаря разработанной ими хореографии:
Весь женский классический танец стал на пуанты. Трудно поверить, но до Тальони «пальцевый танец» не существовал. Она первая стала на пуанты и, хотя ее пуанты разительно отличаются от современных она первооткрывательница. Хотя исследователи «башмачка» Тальони, который хранится в музее им.Бахрушина говорят, что не все так однозначно и по потертостям его делают вывод, что все же она использовала не столько пальцевый танец, сколько полу пальцевый. Анализ же воспоминаний, в частности, главной соперницы свидетельствуют, что на пальцы она вставала не так, как сейчас, а плавно, что и придавало ее движениям особенную легкость и красоту.
Возник «Белый балет». Идея центральной фигуры Балерины, которая окружённая унифицированным кордебалетом. Цвет в балете стал эстетической категорией смолообразования. Причем навсегда- вспомним «Лебединое озеро». Кардебалет, который раньше только «создавал картины» начал танцевать.
Балет «Сильфида», который стал главным делом жизни семьи Тальони превратился в манифест романтизма на ровне с литературными произведениями, балет стал признанным высоким искусством. В основе балета «Сильфид» лежит главная идея «Романтизма»- «идея Героиня-одиночки, который противостоит чуждому миру, в который он вносит тревогу и от схватки с котором погибает. Эта идея реализована в балете, в том числе и благодаря трем вида танцев характерный, полухарактерный и классический что соответствует трем мирам сначала крестьяне, потом колдунья Мэдж, потом Джеймс. Сильфида, которая противопоставлена этим мирам, стремится к их разрушению. Два акта почти зеркальны и их финалы слезы и потом смерть героини. Готовят нас к финалу Сильфиды хоронят свою подружку, а Эффи празднует свадьбу. Прекрасный манифест Романтизма хореографическими средствами. Гибель героя одиночки в условиях неприятия, взаимного неприятия со всеми мирами…
Невиданные тренировки для балерин впервые ввел Филипп Тальони- его дочь занималась по 8 часов в сутки. Что тогда не было принято вообще и стало такой же революцией, как и прочее.
Краткий биографический очерк Марии Тальони
родилась она в семье танцора и хореографа Филиппа Тальони и танцовщицы датского театра, дочери певца к которому с письмо для представления ко двору приехал Филипп. Дочь родилась через 6 месяцев после свадьбы и видимо именно беременность послужила причиной брака.
в детстве девочка почти не видела отца и училась в Парижской Опера у Кулона.
однажды отец все же встретился с дочерью и посмотрел на ее танец. Девушка была не хороша собой имела длинные руки и отличалась плохим сложение. Однако, отец увидел в ней звезду и стал заниматься с ней сам.
Дебют состоялся в Вене в 1822
Далее Тальони покорила Парижскую Оперу 1827. Это было трудно из-за интриг и необычности ее танца. Конкурентки требовали, чтобы она танцевала не только «па» придуманные ее отцом, но и классические, но и тут она была на высоте в результате Триумф.
«Сильфида» 1832. Это единственный из балетов того времени не сходит со сцены лучших театров до сих пор. Спор о том, что лучшая танцовщица мире Мария Тальони или Фани Эльслер, которая дебютировала в Берлине 1830 навсегда закрыт, хотя до этого Теофиль Готье писал, что «Тальони христианская танцовщиц, а Эльслер языческая».
Как и было принято в то время на закате своей карьеры (в силу возраста) ведущие танцовщики отправлялись за деньгами в Россию. Мария Тальони гастролировала в СПБ с 1837-1842 годы.
Подробнее тут...http://splendorvitae.ru/blog/knigi/i-...
Информация по комментариям в разработке