ГЛАВА 1. ПЕРЕМИРИЕ ИЗ-ЗА ОДНОГО ЧЕЛОВЕКА
Мужики, представьте: конец девяностых, Чечня. Полевой командир просыпается и первым делом проверяет — все ли живы, потому что кто-то может просто “упасть и не встать” без видимого выстрела.
Боевики называют этого человека шайтаном и знают один позывной — Якут, которого никто не видел, но которого боятся сильнее танков.
И самая жёсткая деталь: они реально просили временное перемирие, чтобы забрать тела своих, которых этот снайпер положил за несколько дней — потому что подходить боялись, пока он “на позиции”.
ГЛАВА 2. ЧЕЛОВЕК ИЗ ТАЙГИ: КАК ПРОМЫСЕЛ ДЕЛАЕТ СНАЙПЕРА
Текст сразу объясняет, почему он такой: Якутия, глухой посёлок, морозы под минус пятьдесят, отец-промысловик, где каждый патрон дорогой и промах = семья без мяса.
Снайперская база у него не “из кино”, а из тайги: терпение по двое суток в засидке, умение двигаться без звука, читать следы и думать наперёд, как зверь пойдёт.
В армии он просто переносит это в другое: на стрельбах ложится, выдыхает и кладёт в яблочко, после чего его отправляют на снайперские курсы, где он берёт не силой, а терпением и маскировкой.
ГЛАВА 3. ПЕРВЫЙ ЧЕЛОВЕК В ПРИЦЕЛЕ: ТОЧКА, ГДЕ МЕНЯЕТСЯ ВСЁ
Первую настоящую войну он видит не через оптику, а вживую — засаду, кровь, пацана девятнадцати лет, который умирает за две минуты на глазах.
И именно тогда возникает простая мысль: противник бьёт из укрытий, по которым срочники лупят “в молоко”, а нужен кто-то, кто найдёт стрелка и заставит его замолчать.
Дальше — первый выстрел по боевику на склоне, где уже нет “мишени”, а есть человек, и после этого начинается его настоящая служба как инструмента точности.
ГЛАВА 4. ОДИН ВЫСТРЕЛ — ОДНА СМЕРТЬ: ПОЧЕМУ ИХ ПАНИКА РОЖДАЛАСЬ НЕ ОТ ОРУЖИЯ, А ОТ НЕВИДИМОСТИ
Текст постоянно подчёркивает механику ужаса: снайпер давит тем, что его не видят — ты можешь быть в прицеле прямо сейчас, а где он лежит, никто не понимает.
На операциях он “выключает” главные угрозы — пулемётчиков, гранатомётчиков, вражеских стрелков — и из-за этого боевики начинают бояться открытых пространств и любой ошибки.
А он просто ждёт, потому что для него ожидание — это не подвиг, а привычная среда: лежать часами для него так же нормально, как для других стоять на посту.
ГЛАВА 5. ТРИ ДНЯ В ЗАСАДЕ И 720 МЕТРОВ: ОХОТА НА «ТИГРА»
Самая кинематографичная глава — операция по устранению полевого командира по кличке Тигр: Якут просит время, отказывается от “очевидных” точек и выбирает нестандартную позицию далеко — около 700+ метров.
Трое суток он лежит, терпит жару, дождь, холод и тишину, пока цель вообще не появляется в кадре — и это подано как охота на зверя, только зверь вооружён и умён.
Когда цель выходит, там начинается “математика смерти”: поправки, ветер, ожидание секунды спокойствия, и потом — один глухой выстрел, после которого в селе начинается паника, потому что никто не понимает, откуда прилетело.
ГЛАВА 6. ФИЛОСОФИЯ ВЫСТРЕЛА: КАК ОН НЕ ДАЁТ СЕБЕ СТАТЬ ЧУДОВИЩЕМ
Текст даёт ему внутренние правила: стреляет по вооружённым, избегает женщин/детей/стариков, выбирает опасные цели, а не “для счёта”, иначе рука дрогнет и погибнут свои.
При этом показывается, что холодный подход — вынужденный: через оптику ты видишь лицо, и чтобы нажать на спуск, приходится превращать человека в “объект”, иначе психика не выдержит.
Отдельно подчёркивается его ремесло: надёжная СВД, тщательность с патронами, маскировка как искусство и терпение как главное оружие, а винтовка — только инструмент.
ГЛАВА 7. ОХОТНИК СТАНОВИТСЯ ДОБЫЧЕЙ: КОГДА ЗА ТВОЮ ГОЛОВУ ПЛАТЯТ
Чем громче его слава, тем сильнее начинается охота на него: ловушки, подставные цели, минирование “логичных” позиций, работа вражеских профи-контрснайперов.
Есть эпизод, где его буквально пытаются “снять” через приманку, но его спасает не техника, а тайожное чутьё — ощущение, что “что-то не так”, и он уходит до выстрела.
Потом происходит дуэль, где он впервые по-настоящему чувствует страх, потому что на другой стороне — такой же профессионал, и решает не только навык, но и доля удачи.
ГЛАВА 8. ЦЕНА МЕТКОСТИ: КАК ВОЙНА ЗАБИРАЕТ НЕ ТЕЛО, А ВНУТРЕННОСТЬ
Финальный нерв текста — не “сколько он снял”, а что с ним стало: бессонница, лица в голове, пустота в глазах, постоянная настороженность и ощущение, что тебя нельзя выключить из режима охоты.
В какой-то момент он ловит себя на опасной вещи — удовольствие от процесса контроля и выбора, и это подано как переход через тонкую грань, после которой назад уже трудно вернуться.
Дальше — дембель/возвращение, попытка жить в Якутии и вывод автора: такие люди часто физически возвращаются домой, но внутри остаются на позиции, где всё ещё ждут цель, которой уже не будет.
Информация по комментариям в разработке