La Cuadrilla de El Raiguero de Totana (Totana, Murcia, España), mantuvo durante muchos años, con dificultades e incluso durante la década de 1960 y anteriores, algunos rituales y músicas para baile suelto que estaban olvidados en otros lugares del sureste español. Hacia finales de esa década de 1960 fueron “descubiertos”, en su faceta festiva de música y baile, por los grupos de Coros y Danzas de la Sección Femenina, en una época en la que esta organización buscaba una apertura a lo más tradicional del folclore musical español y había instituido apartados dedicados a los denominados “grupos de labradores” en sus concursos de Coros y Danzas (que se venían celebrando desde comienzos de la década de 1940). Debidamente instruido para tales demostraciones artísticas, el grupo de El Raiguero de Totana fue llevado a los teatros de la provincia de Murcia y luego al concurso nacional de Madrid como un "grupo de labradores", para diferenciarlo de los grupos oficiales de Sección Femenina. En estos concursos competitivos los conoció el folclorista Luis Federico Viudes Viudes (que era jurado en alguno de ellos), trabó amistad con el grupo y desde entonces llevó a esa diputación totanera a varios conocidos folcloristas, como Ginés Torrano, que transcribió las músicas para su posterior publicación “Bailes Típicos de la Región Murciana”. (Ediciones Mediterráneo. Murcia, 1984); pero también a grupos folclóricos, como la peña de La Seda y otros, con los que colaboraba; y asimismo les llevó a participar en algunas ediciones del Bando de la Huerta de Murcia capital, etc. De esta manera, durante las décadas de 1980 y 1990, las músicas y los bailes de El Raiguero de Totana consiguieron una gran popularidad, siendo muy reproducidos por los grupos de recreación folclórica de la Región de Murcia.
Sin embargo, el antropólogo Francisco Flores Arroyuelo, tras una visita que realizó en 1976 a El Raiguero, los citó en su texto sobre “La situación de la música tradicional murciana” (en el libro El Ocaso de la Vida Tradicional, Murcia, 1980), hablando de que conservaban un repertorio de “máxima pureza”, pero que sólo lo podían tocar cuando se acercaba de Lorca un hombre que les afinaba las bandurrias y las guitarra (¿se trataba tal vez de Gabriel Gómez Martínez el Tío Pillo, gran mantenedor del folclore musical de la comarca de Lorca en esa época?), lo que constituye un testimonio de las dificultades por las que pasaba la música tradicional en aquellos años y un punto de comparación significativo con el resurgimiento que esta música tuvo posteriormente.
Como muestra de las músicas de la Cuadrilla de El Raiguero de Totana, aportamos el siguiente vídeo incluido en la Colección Memorias de la Tradición
/ antropologoclemente
Se trata de la interpretación en la puerta del Ayuntamiento de Fuente-Álamo de Murcia (Murcia, España) de una malagueña (variedad de fandango, denominado en este caso por arriba o antigua), durante un encuentro de cuadrillas celebrado el domingo 26 de diciembre de 1993 en esa localidad.
Entre otros músicos de la cuadrilla, al cante y a la guitarra se encuentra Andrés Acosta Salas, el Capazón; al guitarro, Julián el Coreano; El Chicharra hijo, guitarra; El Enero, laúd; El Tío Juan Navarro, a la pandera;…
Al baile, dos veteranos bailaores del lugar, tocando la mujer las postizas y escuchándose también los jaleos de los aficionados ante el buen baile, como el fraseo ritual que comienza con ¡Bailando!
El cantaor Andrés Acosta era un experto músico que poseía una voz característica, y empleaba de manera natural en sus cantes el melisma y los dejes acostumbrados en las músicas de tradición oral. Debido a ello, fue bastante imitado por diversos grupos de representación escénica. Además, Andrés manejaba un extenso repertorio de coplas populares, de entre las cuales, en esta malagueña que aquí se escucha, echa aleatoriamente algunas de las siguientes, siempre por cuartetas:
Aire que me lleva el aire
aire que me está llevando
el aire de esta graciosa
cargado de contrabando
Yo sé cantar y bailar
y tocar la pandereta
la que se case conmigo
lleva música completa
Por allá viene mi barco
que lo conozco en la vela
y en el palo mayor trae
recuerdos de mi morena
Los ojos de mi morena
tienen un mirar extraño
que matan en una hora
más que la muerte en un año
Ole con ole con ole
ole con ole y haremos
una casica en el campo
y en ella nos meteremos
Ya con esta me despido
como el sol de tus paredes
que por la tarde se va
y por la mañana vuelve
Vídeo y texto: Manuel Sánchez Martínez.
Agradecemos los comentarios de Francisco Gómez Costa.
Colección Memorias de la Tradición: Licencia Creative Commons BY-NC-SA
En el siguiente blog se pueden encontrar los vídeos de esta colección formando parte de una explicación general:
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