碎鑾輿 謝國璋 梁燕飛 區文鳳

傳統戲曲發展聯會2023年6月17日高山劇場演出
方文正撰曲 區文鳳曲式句格注釋

謝國璋 飾 海瑞 梁燕飛 飾 嚴嬌娥

區按：上傳碎鑾輿, 主要是因為這支曲主要使用牌子音樂, 也希望藉此對牌子音樂作出說明, 並且對崑曲傳入粵劇作出個人的研究解釋。劇中選用的牌子音樂, 基本上都是傳統的崑腔牌子, 但說是崑腔又不全對, 其實不少是其他地方聲腔崑腔化的音樂。崑腔作為清代國家正聲, 所有承值演出, 均需要演出崑劇, 所以即使地方聲腔崛起, 但崑腔仍被保留, 甚至一些當時的時劇, 也被逼崑腔化, 以便承值演出。[注:承值指受官家委托的官場演出, 如皇帝萬壽等慶典。]但粵劇吸收的崑腔曲牌, 基本上都是乾隆之後, 主要是同治年間流行的曲牌, 原因是自咸豐四年[1854]因李文戊起義抗清, 粵劇被禁, 在同治初年, 粵伶為謀生計, 便插入當時廣州的京班演出, 假扮京班, 而這個禁令直到清朝滅亡才得已解除, 所以在清末戲班合約, 仍寫賣京戲幾本。因為當時戲班雖要輪流承值, 所以粵班假扮京班, 也需要承值演出, 而粵班亦因此吸收大量的崑腔牌子音樂。據本人研究, 因為同治年間在廣州演出的外省戲班, 主要是來自湖南的戲班, 因此, 粵劇的崑腔牌子曲, 亦源於湖南戲班, 我對比過湘劇的低牌子音樂, 發覺粵劇很多牌子曲目均來自於此, 除六國封相外, 玉皇登殿亦是湘劇低牌子的粉蝶兒套曲。而從承值這個制度, 亦可說明粵劇的三齣頭, 並不是粵劇故老相傳的日出頭,夜出頭和天光戲。這是一個訛誤的說法, 三齣頭其實是承值演出的三齣戲碼, 因為清朝以崑腔為正聲, 承值演出必須先演崑腔, 三齣頭其實就是三齣崑腔折子戲, 演出大約三個小時, 而演完後主要官員退場, 便會演時劇給其他人欣賞。
　　至於使用牌子音樂創作, 其實主要因為牌子音樂用嗩吶伴奏配以鑼鼓點, 對演出氣氛以及身段表演, 尤有作用, 所以亦有創作者借此表達自己心中設想的表演情緒氣氛, 但舉凡用牌子音樂, 氣氛即大開大闔, 也即是其他用曲上會少用二王或不用二王曲, 碎鑾輿即是如此, 所以這類曲便屬於梆子曲。
　　選用的牌子曲牌, 視頻上都略作說明, 因為太專業, 一般粵劇粵曲愛好者較難明白, 所以不想再多作說明, 只是其中戲皇叔, 雖有資料, 但本來並不多, 一時找不到, 所以付之闕如, 請大家見諒。