✦‿✦피아노 포르테와 바이올린을 위한 소나타 OP.12(베토벤)✦‿✦Sonaten für Pianoforte und Violine (Beethoven, Ludwig van)✦‿✦

✦‿✦피아노 포르테와 바이올린을 위한 소나타 OP.12(베토벤, 루드비히 반)✦‿✦Sonaten für Pianoforte und Violine (Beethoven, Ludwig van)✦‿✦

Performer Pages Wolfgang Schneiderhan (violin)
Wilhelm Kempff (piano)
Publisher Info. Deutsche Grammophon, 1953.
Copyright Public Domain - Non-PD US

00:00 Sonata for Violin and Piano No.1 in D, Op.12 No.1 (EU)
22:21 Sonata for Violin and Piano No.2 in A, Op.12 No.2 (EU)
39:44 Sonata for Violin and Piano No.3 in E flat, Op.12 No.3 (EU)

《바이올린 소나타 1-3번 작품번호 12》는 루트비히 판 베토벤이 1797년과 1798년 사이에 작곡한 바이올린과 피아노를 위한 소나타 세트이다.
바이올린 소나타 1번 라장조, 작품 번호 12-1
바이올린 소나타 2번 가장조, 작품 번호 12-2
바이올린 소나타 3번 내림마장조, 작품 번호 12-3
세 개의 소나타는 1797년에서 1798년 사이에 작곡되었고, 1799년 빈의 아르타리아 사를 통해 출판되었다. 헌정은 안토니오 살리에리에게 이루어졌다.

베토벤의 소나타는 바이올린부의 중요성을 높이는 점에서 하이든이나 모차르트의 그것과는 다른 것이다. 우리가 지금 우리가 알고있는 바이올린 소나타는 바이올린과 피아노가 대등하게 활약, 대화를 하듯이 협주하고 있는 것이지만, 모차르트의 소나타에서의 그것은 그 수가 40곡 이상이나 되지만 거의 다 피아노 소나타에 바이올린 반주를 붙인 격의 것이었다. 베토벤은 본 궁정 관현악단에서 바이올린을 연주했을 때부터 바이올린에 익숙해져 있었고, 빈으로 이주한 후에도 계속해서 다듬었다. 1790–2년 그는 단편으로 남은 소나타 A 장조 Hess 46와 론도 G 장조 WoO 41을 작곡했다. 후자의 경우 2차 주제가 주요 주제의 대위법으로 발전하고 있다.

작품 번호 12의 각각의 소나타의 성격은 다음과 같다.
1번 라장조는 빈 고전주의의 소나타 형식을 취하며 생명력이 넘치고 힘찬 에너지가 느껴진다.
2번 가장조는 세 개의 소나타 중에서 가장 먼저 작곡된 것으로 추정되며 구성은 단순하고 기교적인 면은 조금 덜 부각된다.
3번 내림마장조는 세 개의 소나타 중에서 가장 웅대하고 자유로운 표현력을 지녔다.

베토벤의 작품번호 12 세트는 분명히 처음에는 그다지 환영받지 못했다. 베토벤의 동시대 사람들은 이 세 작품을 비정상적인 변조와 견습 스타일로 비판했으며, 작품에는 "자연스러운" 것이 전혀 없다고 평했다. Allgemeine Musikalische Zeitung ("일반음악신문")에서의 비평은 특히 잔인했는데, 1799년 6월 리뷰에서 "우리가 왜곡이라고 부르는 것"을 포함하는 "이 이상한 소나타"를 이해하려면 "부지런하고 힘든 작업이 필요하다"고 언급했다. 이 평가가 현재 청취자에게는 우스꽝스러워 보일 수 있지만 1799년에는 매우 이상하게 보일 수 있는 소나타의 특징을 지녔었다는 점에 유의하는 것이 중요하다.

일반음악신문의 리뷰에 반영된 베토벤의 첫 바이올린 소나타 연주를 접한 청중들의 충격적인 반응 - 또한 헌신적으로(주로 이탈리아 성악 작곡 양식에 대하여) 가르쳤던 안토니오 살리에리도 음악계의 새로운 양식에 대해 이상하게 반응했다고 한다 - 은 다음과 같다:

"부인할 수 없습니다. 베토벤은 자신의 길을 갑니다. 그러나 얼마나 기괴하고 힘든 산책입니까! 계속해서 가르치고 가르쳤지만, 자연적인 것도 없고 노래도 없습니다 [...] 관심을 느끼지 못하는 것에 대한 주저, 희귀한 변조에 대한 탐색, 평범한 연결에 대한 혐오, 결국 어려움을 가중시키고 인내와 기쁨을 잃게 됩니다."
– Allgemeine musikalische Zeitung ("일반음악신문"), 1799

동시대인들 사이에서의 이러한 혼란의 원인은, 베토벤이 멀리 떨어진 관련 조성을 강조한 것이 원인이었을 가능성이 있다. 일반음악신문의 가혹한 비판에도 불구하고, 작품 번호 12 바이올린 소나타 세트는 곧 인기를 얻었다. 빈에서 첫 반응이 나타난 후, 3년 동안 본(짐로크), 파리(앵보와 플레에), 런던(브로드립앤윌킨슨, 클레멘티)에서 추가 에디션이 발행되었다. 전체적으로 베토벤의 생애 동안 다른 출판사에서 23편의 재판이 있었다.

후대에 이 소나타 세트는 이중주 레퍼토리에서 중요한 위치를 차지하게 되었다. 바이올린이 피아노에 대해 선택적인 반주를 제공하지 않고 동등한 파트너 역할을 하는 소나타의 예이다.

작곡가 로베르트 슈만은 1836년에 당시의 일반음악신문의 리뷰에 대하여 다음과 같이 반박했다:

"네, 그것은 자연의 흐름과 사물의 본질에 달려 있습니다. 37년이 흘렀습니다. 베토벤이라는 이름은 하늘의 해바라기처럼 펼쳐져 있고, 리뷰어는 다락방에서 뭉툭한 쐐기풀 모양으로 움츠려 있습니다."
– 로베르트 슈만: 새로운 음악 잡지, 1836

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