Скачать или смотреть Уничтожение всего, чем ты владеешь, как

«Разрушение» Майкла Лэнди (2001) представляло собой двухнедельное публичное уничтожение: в заброшенном универмаге на Оксфорд-стрит в Лондоне он вместе с командой каталогизировал 7226 своих вещей и всё до единого – паспорт, автомобиль, произведения искусства – пропустил через конвейер, который систематически разрывал их на части и уничтожал. Поставленный совместно с Artangel, он превратил инвентарь в перформанс, ценность – в отходы, а биографию – в данные – ритуал стирания, оставивший после себя лишь бухгалтерскую книгу и коллективную память.

Это напомнило мне «Дом» Рэйчел Уайтрид (1993), где внутренняя пустота террасы в Восточном Лондоне была залита монолитным бетоном, а затем городские власти наблюдали, как он был снесён всего несколько недель спустя; памятник отсутствию, он сделал негативное пространство политическим и публичным, разжигая дебаты от улицы до парламента.

Аналогичным образом, вышитая работа Трейси Эмин «Все, с кем я когда-либо спала» (1963–1995) – «Шатер» (1995) – назвала интимность индексом и сама была утрачена в пожаре в галерее Momart в 2004 году.

Вместе эти работы отображают дискуссию британского искусства 1990–2000-х годов о присутствии и утрате: Лэнди уничтожает вещи, чтобы разоблачить системы, придающие ценность; Уайтрид наполняет воздух жилой комнаты перманентностью, но видит, как он исчезает; Эмин рискует своей собственной сырой частной сущностью – то в шатре имён, которых больше нет, то в постели, чья дурная слава постоянно возвращается к публике.

Каждая из них рассматривает документацию, остатки и исчезновение как скульптурные материалы, и каждая задаётся вопросом, чем становится произведение, когда его предмет (или даже само произведение) исчезает – вопрос, который до сих пор структурирует наше восприятие памяти, памятника и рынка сегодня.

#МолодыеБританскиеХудожники #КонцептуальноеИскусство #ИсторияИскусства #ПубличноеИскусство #СовременноеИскусство #Лондон