Antonio Vivaldi (1678-1741) - 6 Sonatas for Cello & Harpsichord.
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Sonata No.1 RV 47 si bémol majeur / B flat major / B dur
Largo (00:00) Allegro (03:08)
Largo (05:06) Allegro (08:16)
Sonata No.2 RV 41 fa majeur / F major / F dur
Largo (09:42) Allegro (12:03)
Largo (13:52) Allegro (15:59)
Sonata No.3 RV 43 la mineur / A minor / A moll
Largo (17:46) Allegro (20:51)
Largo (23:12) Allegro (25:57)
Sonata No.4 RV 45 si bémol majeur / B flat major / B dur
Largo (28:13) Allegro (31:06)
Largo (33:02) Allegro (36:21)
Sonata No.5 RV 40 mi mineur / E minor / E moll
Largo (38:24) Allegro (41:11)
Largo (43:18) Allegro (46:24)
Sonata No.6 RV 46 si bémol majeur / B flat major / B dur
Largo (47:56) Allegro (51:12)
Largo (52:37) Allegro (55:59)
Cello : Paul Tortelier
Harpsichord : Robert Veyron-Lacroix
Recorded in 1964, at Paris
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COMMENTAIRE COMPLET : VOIR PREMIER COMMENTAIRE ÉPINGLÉ.
A la fin du XVIIe siècle, les oeuvres pour violoncelle solo étaient assez rares. L'instrument servait uniquement à la basse continue avec le clavecin. Les italiens eurent un rôle déterminant pour faire de celui-ci un instrument soliste, qui allait se répandre dans toute l'Europe. Les premières oeuvres connues pour violoncelle solo furent écrites par Domenico Gabrielli (Ricercari) vers 1675. Vingt-cinq ans plus tard, les sonates pour violoncelle et basse continue, dont les pionniers furent Giovanni Battista degli Antoni et Giuseppe Jacchini, commencèrent à fleurir avec des compositeurs comme Torelli, Boni, Porpora, Marcello, Antoniotti et notamment Vivaldi.
Si Vivaldi était célèbre en Europe comme violoniste virtuose, il l'était également comme compositeur. Son énorme production instrumentale fit à la fois sa gloire et sa faiblesse. D'aucuns comme Quantz lui reprochaient sa facilité et donc un manque de sérieux et d'originalité dans la composition. A coté des cinq cents concertos de soliste ou grosso que Vivaldi a écrits, les sonates sont relativement peu nombreuses (environ quatre-vingt-dix). Les six sonates pour violoncelle et basse continue, l'unique recueil qu'il ait écrit pour cette formation, parurent vers 1740 à Paris chez Leclerc. Or si le violoncelle s'imposait en Italie et dans les autres pays d'Eu rope, il n'en était rien en France. La majeure partie des oeuvres qui paraissaient jusqu'en 1730 étaient écrites pour la viole de gambe et basse continue, comme les pièces de Marin Marais, Forqueray, François Couperin... Dans le contexte de la vie musicale parisienne de l'époque, la publication des sonates de Vivaldi marque un tournant.
La mode n'est plus à la viole de gambe. La preuve en est qu'un dénommé Hubert Leblanc fait paraître la même année un livre intitulé « Défense de la basse de viole contre les entreprises du violoncel [sic] ». Les temps changent et l'influence italienne commence à avoir raison de la viole de gambe. Ainsi Boismortiers n'hésite pas à mettre sur la page de titre de son œuvre cinquantième : « VI sonates pour deux violoncelles ou violes [...].»
Les sonates de Vivaldi s'apparentent de par leur forme à la tradition italienne de la sonata da chiesa, c'est-à-dire une succession de quatre mouvements lent-vif-lent-vif. En seraient-elles archaïques pour autant ? Il n'en est rien, car l'invention mélodique d'une grande richesse donne lieu, dans les allegros notamment, à d'amples développements. Trois des sonates (no 1, 4, 6) sont écrites dans la même tonalité : si bémol majeur. Une autre caractéristique de ce recueil réside dans l'habilité avec laquelle Vivaldi met en valeur les possibilités techniques et sonores du violoncelle : vastes écarts d'intervalles, gammes rapides, longue tenue dans les mouvements lents. La vivacité, la fraîcheur et la variété de ces pièces procurent une joie toujours renouvelée.
Antonio Vivaldi PLAYLIST (references recordings) : • Antonio Vivaldi (1678-1741)
Bach - Cello Suites 1,4,5 + Presentation (reference recording : Paul Tortelier 1983) • Bach - Cello Suites 1,4,5 + Presentat...
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