电影传奇之158 如歌的行板——社会主义国家老电影专题

上世纪六七十年代，人们只能看到八个样板戏。打开收音机是这些东西，看个电影也是这些东西。文化生活单调乏味，质量低下。好在，那时有一个社会主义阵营，阵营里的电影可以互相观看，我们就是在这些电影中感受到了不同于样板戏的情感。比如，有苏联式的柔情；有罗马尼亚式的怜爱；有阿尔巴尼亚式的幽默；有越南式的果敢；有朝鲜式的浪漫。我们在看着这些电影的时候，并没有意识到，电影中的某个场景，某个片段，正对我们进行悄悄的启蒙。比如，我们在《列宁在1918》中第一次看到芭蕾舞；在《宁死不屈》中新奇地看到吉他；小提琴的启蒙来自《奇普里安•波隆贝斯库》。同时被启蒙的还有许多新鲜食事物——我们在《列宁在1918》中看到列宁的演讲；在《第八个是铜像》中看到雕塑是怎样开始的；在《卖花姑娘》中看到用棒子敲的方法洗衣服；在《战斗的早晨》中看到孩子们踢足球；在《勇敢的人们》中看到春游和探险的场面；在《爆炸》中看到在船上办的婚礼；在《摘苹果的时候》中看到怎么做苹果酱；在《黄玫瑰》中第一次看到欧洲式的群体交际舞；尤其是，当在《多瑙河之波》和《广阔的地平线》中看到恋人们的亲吻场面时，我们脸红心跳。那时候，中国电影中的女性可敬却不可爱，普遍缺少阴柔之气，过于阳刚。相比之下，《一个护士的日记》中的姜连玉就显得大方可爱；《宁死不屈》中的米拉就特别迷人；《第八个是铜像》中的阿尔玛就格外亭亭玉立；《多瑙河之波》中的安娜就显得干练大方；哪怕是《原型必露》中的特务，也显得女人味十足。总之，在物质和精神双重匮乏的年代，这些电影真是双重意义上的大餐。在文化饥渴的年代，这些电影见证了我们的长大成人，无论如何也无法忘记。