清初正統畫派 對比 清初創新畫派 ( 國立故宮博物院藏 )

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一、明末清初的社會背景，二、清代初期的正統畫派，三、清代初期的創新畫派。

一、明末清初的社會背景

明末清初經歷了改朝換代的動盪，
進入了社會蓬勃發展的康雍乾盛世，
為藝術發展提供了絕佳的環境，
這時有大量的宮廷繪畫、文人畫、民間繪畫的需求，
同時西洋繪畫也開始傳入中國，
因而產生了各樣不同的藝術繪畫風格。

清早期有繼承董其昌的衣缽的四王的正統畫派，
以摹古為宗旨，受到皇帝的賞識，居畫壇正統地位，
也有活動於江南地區的一批明代遺民畫家，
藝術上具有開拓和創新的精神，
正統畫派與創新畫派兩種不同的繪畫風格，
影響了整個清代的畫壇，
其重規矩與重創新的兩種思潮，
貫穿了整個清代的畫壇。

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二、清代初期的正統畫派

明末清初畫壇四位王姓畫家，
王時敏、王鑑、王翬、王原祁，合稱四王，
他們均擅長山水畫，
在繪畫風格與藝術思想上，
師法唐宋元明山水畫的傳統畫風，
尊循董其昌的藝術主張，推崇元四家。

大量臨摹古人作品，
借鑑古人立意、佈局、運筆、色彩、線條，
在臨摹古人作品的實踐中積累筆墨功夫，
能靈活地運用古人的筆墨技法，
走出一條新古典藝術風格，
追求平淡清閑的情調﹐
作品中表現出恬淡温和、中規中矩的文人畫風，
四王畫派的追隨者很多，
之後出現「小四王」(王昱、王愫、王宸、王璣)，
「後四王」(王三錫﹑王廷週﹑王廷元﹑王鳴韶)等，
引領清代畫壇300多年。

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三、清代初期的創新畫派

石濤、八大山人、石谿、漸江並稱為「四僧」，
是明末清初最具影響力的明代遺民畫家，
他們抱亡國之痛，
以繪畫避世山林，
多有強烈的個性與畫風，
構圖大膽新穎，
筆意狂縱恣肆，
用墨淋漓多變，
提倡「我自用我法」獨創風格，
在傳統筆法之外另闢蹊徑。

朱耷花鳥畫的潑墨寫意畫法
作畫多採水墨大寫意法，
尤以花鳥最稱特出，
墨色變化豐富，筆墨洗練雄肆，
構圖簡約空靈奇特，
景象奇險，格調冷雋，
行筆的速度迅捷，
達到了筆簡意賅的藝術境地。

筆墨簡練，將物象擬人化，
用象徵手法表達寓意，
締造了藉物抒情的獨到風格，
形象簡潔而意態俱足，
常以象徵、寓意和誇張的手法，
塑造奇特的形像，
抒發憤世嫉俗之情和國亡家破之痛，
同時啟發了後來的揚州畫派，
海上畫派、近現代大寫意花鳥畫，
近現代畫家，齊白石、潘天壽等人皆受其影響。

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