মায়ার খেলা
স্বর্ণকুমারী দেবী প্রতিষ্ঠিত সখীসমিতি -র উদ্দ্যোগে রবীন্দ্রনাথ ২৭ বছর বয়সে রচনা করেন তাঁর তৃতীয় গীতিনাট্য মায়ার খেলা । পরবর্তীতে শেষ বয়সে এই গীতিনাট্য কে নৃত্যনাট্যের রূপ দেন তিনি। তবে, নৃত্যনাট্য নয়, গীতিনাট্য মায়ার খেলা-ই আমাদের আজকের পরিবেশনায় থাকছে ।
মায়ার খেলা গীতিনাট্য কে রবীন্দ্রনাথ তাঁর পূর্ব রচিত নলিনী -র রূপান্তরিত সংস্করণ বলে গণ্য করেছেন।
প্রথম দুটি গীতিনাট্য বাল্মীকি প্রতিভা এবং কালমৃগয়া- র সঙ্গে মায়ার খেলা -র পার্থক্য বোঝাতে রবীন্দ্রনাথ মায়ার খেলা কে বলেছেন " নাট্যের সূত্রে গানের মালা"। অন্যদিকে, প্রথম দুটি গীতিনাট্য কে বলেছেন "গানের সূত্রে নাট্যের মালা"। অর্থাৎ, বাল্মীকি প্রতিভা ও কালমৃগয়া গীতিনাট্যে মূল ঘটনাপ্রবাহ কে গানের সূত্রে তিনি বেঁধেছিলেন। কিন্তু, মায়ার খেলা তে করেছেন ঠিক উল্টো টাই। গানগুলো কে পর পর সাজিয়ে একটি নাটকের রূপ দিয়েছেন। তাই মায়ার খেলা-য় নাটকের থেকে ও গানের গুরুত্বই বেশি। এই গীতিনাট্যের গান রচনার মাধ্যমেই রবীন্দ্রনাথ সঙ্গীত রচয়িতা হিসেবে নিজের স্বাতন্ত্র্য প্রতিষ্ঠিত করতে শুরু করেছিলেন বলে বিশেষজ্ঞরা মনে করেন।
গীতিনাট্য মায়ার খেলা- তে ছোট বড়ো মিলিয়ে গানের সংখ্যা মোট ৬৩ টি। এই গানগুলোর মধ্যে এমন কিছু গান রয়েছে, যেগুলো কে নৃত্যনাট্যে পরিবর্তিত করার সময় রবীন্দ্রনাথ নতুন রূপ দিয়েছিলেন এবং রূপান্তরিত গানগুলোই জনপ্রিয়তা পেয়েছিলো । যেমন "আমি কারেও বুঝি নে.. " গানের রূপান্তর "যে ছিল আমার স্বপনচারিনী..." অনেক বেশি জনপ্রিয়। অন্যদিকে "আমি কারেও বুঝি নে.. " গানটি একেবারেই বর্জিত হয়েছে বলা চলে। মায়ার খেলা মঞ্চস্থ হলে গীতিনাট্য মায়ার খেলা-র সবগুলো গান কখনোই পরিবেশিত হয় না। বরং নৃত্যনাট্যের জনপ্রিয় রূপান্তরিত গানগুলো কে ব্যবহার ক'রে গীতিনাট্য এবং নৃত্যনাট্যের মিশ্রণ রূপে মঞ্চস্থ করা হয়। তাই মায়ার খেলা-র আদি রূপ টি কে পুনরায় প্রতিষ্ঠিত করার প্রচেষ্টায় রবিচেতন -এর আজকের এই পরিবেশনা। আশাকরি, অদূর ভবিষ্যতে সম্পূর্ণ মায়ার খেলা গীতিনাট্য টি ইউটিউব, ফেসবুক সহ বিভিন্ন গনমাধ্যমে সহজলভ্য হয়ে উঠবে।
--------------------------------------------
সঙ্গীতাংশে--
অমর- সাগরময় ভট্টাচার্য্য
অশোক- জাহানজীব সরোয়ার শিমুল(বাংলাদেশ)
কুমার- দেবাশিস মুখোপাধ্যায়
প্রমদা- ঋদ্ধি সিনহা রায়, সোমদত্তা চট্টোপাধ্যায়, অনুরাধা বসু এবং পূর্ণা ঘোষাল।
শান্তা- অদিতি দে চট্টোপাধ্যায় এবং শুক্লা মজুমদার (বাংলাদেশ)
সখী এবং মায়া কুমারী- দীপা পাল, বনানী দোলই, ঈশিতা ঘোষ নন্দী, সুমনা মল্লিক, রিকু মজুমদার, মেহেলী মুখোপাধ্যায়, নীলিমা বন্দ্যোপাধ্যায়, চন্দনা দত্ত, বিদিশা সেন, পৃথা গুইন, অমৃতা মুখোপাধ্যায়, দীপ্তি ভট্টাচার্য্য, বর্ণালী দত্ত এবং রুমঝুম পাল।
অন্যান্য সমবেত- সুমনা মজুমদার রায়, মণিকা মাইতি, শম্পা দত্ত, কৃষ্ণা ঘোষ, চন্দ্রিমা গঙ্গোপাধ্যায়, শিপ্রা মিস্ত্রী, চন্দনা পাল , কৃষ্ণা বন্দ্যোপাধ্যায়, সোমা মিত্র, অপরাজিতা কর্মকার, মৌপর্ণা বন্দ্যোপাধ্যায়, কাকলি মুখোপাধ্যায় জয়া ভাওয়াল এবং অসিত সিনহা।
------------------------------------------
নৃত্যাংশে---
প্রমদা- শর্মিষ্ঠা মুখোপাধ্যায়
শান্তা- পল্লবী রুজ
অমর-দেবরূপ সরকার অশোক-সমতীর্থ রায় চৌধুরী
কুমার -রজত দাস
প্রমদা সখি-
স্নেহা সরকার
জ্যোতি লামা,
শুভশ্রী বিশ্বাস
সংহিতা জানা
সুনন্দা ঘোষ
নিধি কুন্ডু
মায়াকুমারী -
পাপিয়া ঘোষ,
তিথি ভান্ডারী,
শ্রেয়সী বাগদী
সোহিনি হাজরা,
সারা রুকসাত
পিউ দাস।
পুরুষগণ স্ত্রীগন:
রূপকথা দে, আলোককণা মারান্ডি,
সুদীক্ষা দে
অরুনিমা লাহা
নৃত্য পরিচালনা- শর্মিষ্ঠা মুখোপাধ্যায়
মঞ্চ সজ্জা-
রাজেন হাজরা,
তারক হাজরা
সমগ্র সহযোগিতায়-
রাজদীপ ঘোষ
সুদীপ সিংহ
অভিজিৎ প্রধান
---------------------------------------
সঙ্গীত পরিচালনা- সাগরময় ভট্টাচার্য্য।
আলোকসজ্জা - উত্তীয় জানা
ভিডিও ধারণ - রাণা ব্যানার্জী।
------------------------------------------
যন্ত্রানুষঙ্গ--
তবলা : তাপস সরকার
বাঁশি : পার্থসারথী দাস
গীটার : শুভ্রনীল চট্টোপাধ্যায়
সেতার : শুভ চক্রবর্তী
বেহালা : সনদ অধিকারী।
কিবোর্ড এবং যন্ত্রানুষঙ্গ আয়োজন- শ্যামাপ্রসাদ চট্টোপাধ্যায়।
অডিও রেকর্ডিং- এস পি স্টুডিও, সালকিয়া।
সামগ্রিক পরিচালনা - সাগরময় ভট্টাচার্য্য।
পরিবেশনা - রবিচেতন।
#music #rabindrosangeet #rabindrasong #song #rabindrosangeet #bestofrabindrasangeet #dance #dancevideo #rabindrosangeet #mayarkhela #sagarmoy #robicheton
• Amaro Parano Jaha Chay।।Amar Paran Ja...
Информация по комментариям в разработке