【明代成化朝】瓷器（影片含博物館院藏、出土、拍賣成交）

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明代成化朝瓷官窯產品質量極其講究，民窯產品也很精細。青花瓷在成化時風格為之一變，其呈色由濃艷變淡雅，成化青花被推為明代八大時期之冠，承襲宣德青花風貌，採用國產的平等青，顏色藍中微泛灰青，沒有宣德青花的那種裡斑，以色澤柔和，淡雅而著稱。

1975年與1987年曾兩次對景德鎮禦窯廠珠山遺址進行發掘，出土了大量成化瓷器殘片，證實成化瓷器品種繁多，色彩豐富，而且有許多品種尚屬首見，如紅地綠彩、紅釉白花等。

除成化朝名噪一時的鬥彩瓷外，還有繼承宣德時期的彩瓷及單色釉品種，有青花紅彩、青花綠彩、孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍釉白花、白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩、素三彩、琺花、仿哥釉、白釉、黃釉、藍釉、紅釉等，其製作工藝均十分精細，都是以往沒有露面的。

這一時期瓷器在造型上的突出特點，傳世品大多在一尺大小以內，少見宣德時期的大器。成化時的官窯產品質量極其講究，民窯產品也很精細。青花瓷在成化時風格為之一變，其呈色由濃艷變淡雅，是由於把"蘇泥麻"青料改用"平等青"(又稱"坡塘青")所致。

在圖案裝飾手法上，筆劃精麗，花紋工細，恬靜雅緻。成化瓷器最重要的成就，是鬥彩的燒製成功。明晚期谷泰撰《博物要覽》曰：“成窯上品，無過葡萄鱉口五彩扁肚靶杯，式較宣杯妙甚。次若草蟲子母雞勸杯，人物蓮子灑盞、五供養淺盞、草蟲小盞……”。

成化時期葡萄紋。用青花勾勒葡萄輪廓後，統一施紫紅彩，之上再疊淡紫色彩釉，並留上下左右四顆葡萄未疊彩，使葡萄串顯出層次，呈現或生或熟之感。 這種獨特的彩釉的處理方法，不見於其他時期的鬥彩瓷器上。

成化鬥彩瓷胎薄體輕，釉脂瑩潤，色彩鮮豔，畫面清澹雅逸，代表作如雞缸杯、高士杯、葡萄杯、嬰戲杯、天字罐等，均為絕代精品。可用“質精色良”四字加以概括。《唐氏肆考》裡言：“神宗廟器，御前有成杯一雙，值錢十萬，明末已貴重如此。”明代沈德符《萬曆野獲編》：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數金，頃來京師，成窯酒杯每對至博銀百金，為吐舌不能下。”清初朱彝尊《曝書亭集》：“萬曆器索金數兩，宣德、成化者倍之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力者不少惜。” 清人朱琰《陶說》中評述：“成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最。”

成化朝上下官員，為討好萬貴妃也紛紛效仿，對瓷器的製造起到了推波助瀾作用。《明史·食貨志》概括性地敘述了當時瓷器燒造之多：“成化間，遣中官之浮梁景德鎮，燒造御用瓷器，最多且久，費不貲。”這也應該是成化瓷獲取成就的重要因素之一。

成化鬥彩瓷胎薄體輕，釉脂瑩潤，色彩鮮豔，畫面清澹雅逸，代表作如雞缸杯、成化鬥彩三秋紋碗、高士杯、葡萄杯、嬰戲杯、天字罐等，均為絕代精品。

成化時的青花特點紋飾多用雙線勾靳填色法，線條纖細，色彩較淡。彩瓷只用平塗，分濃淡而不分陰陽，無煊染烘托。繪老少人物衣著，只繪單色外衣而無內衣做襯托，故有"成化一件衣"的說法。 所畫花鳥，體型豐滿;花葉常作手掌狀，花朵只繪正面，葉片無陰陽反側，花木多以地坡為襯，主要器形有瓶、杯、罐、洗、碗、盤等。

胎質純潔。區別於其他朝代的鬥彩瓷器，成化鬥彩在釉彩方面亦有獨到之處，一是奼紫色彩，二是彩上加彩的施釉方式。繪蝴蝶翅膀所用的紫黑色彩就被稱為奼紫。奼紫釉色如赤鐵，表面乾澀無光。

耿寶昌先生曾說，以前的人們不知道奼紫，以為是陳年污垢，在清洗這類釉彩時，大力的刮擦，常常傷及表面。以往鑑定成化瓷器中，這被作為非常典型的成化鬥彩彩釉特徵。

成化款識似有專人書寫，比較規範，字體基本一致。有"大明成化年制"六字雙行楷書款，外圍為雙線方欄，這種款書寫在杯底最多，少數盤、碗、洗也有這種款，一般是成化後期的產品。 "大明成化年製"六子雙行雙圈楷書款，在盤、碗、瓶、罐底部為多，有少部分書於碗心。

"大明成化年制"六字楷書橫款，大多在黃地青花盤外口和高足杯內使用。還有一種特殊的罐，上寫"天"字款，無圈框，俗稱"天字罐"。

陶瓷鑑定專家孫瀛洲先生曾將成化六字款概括成六句歌訣："大"字尖圓頭非高，"成"字撇硬直倒腰，"化"字人匕平微頭，"製"字衣橫少越刀，"明"日窄平年應悟，"成"字三點頭肩腰。