Скачать или смотреть 【コンサート・フル映像】坪山豊・森山ユリ子・貴島康男・酒井多賀志「神々の調べ～奄美島唄とパイプオルガンの出会い １０周年記念コンサート」2002.10.20＜第一部＞＠武蔵野市民文化会館小ホール

〈曲目解説〉　＊はオルガン付き
00:44　１「アメイジング・グレイスの主題による変奏曲とフーガ」op.42酒井多賀志　Org酒
　アメリカ民謡・賛美歌として愛唱されているテーマを元に、７つの変奏とフーガを展開。
　「感謝」「恐れ」「栄光」を表現。

09:39　２「朝花節」坪山豊　貴島康男　森山ユリ子/島唄
　歌あそびの開始のあいさつ歌。自由な掛け合いが続く。

13:44　３「塩道（しゅみち）長浜節」V.貴
　喜界島の浜を、男が馬に引きずり回される惨事があったという。そんな伝承をうたった、
　美しくも哀しい曲。

16:30　４「徳之島節」V.貴
　原曲は、重病人や死者を慰めたという徳之島の「二上がり節」。
　想いや嘆きを切々とうたいあげる。

23:07　５「綾蝶（あやはぶら）節」＊　V.坪　作詞/中村民郎　作曲/坪山豊
　美しい蝶を、シマを出た娘や息子たちに喩え、「待ってるから戻ってきて」とうたいかける。
　夢や憧憬がにじみ出る、新作シマウタの傑作。
　オルガンの速い動きは、蝶の羽ばたきを表現している。

27:06　６「後悔（クークェ）」＊　V.坪　作曲・作詞/坪山豊
　年老いた母を１人残し、シマ（故郷）を離れて幾十年。寂しく逝った母を思い、
　悲哀をこめてささげる。オルガンのうねるような動きは、心の揺れを表現している。

32:16　７「行きょうれ節」＊　V.坪
　野辺送りの葬送の歌とされ、哀しみの裏声はやがて号泣に。
　オルガンの参加は、宇宙的なスケールの表現に導く。
ーーー休憩ーーー
38:49　８「芦花部（あしけぶ）一番節」V.森
芦花部集落の神女より力水をつけてもらい、船漕ぎ競争に勝ったとの伝承がうたわれる。
　南部では「実久くばや」とも呼ばれる。

43:02　９「うけくま慢女（まんじょ）節」V.森
　諸島のクマという遊女をうたったとされる。大島北部ではゆったりと、
大島南部（ヒギャ）ではテンポよくうたい「豊年節」ともよばれる。
～～後半に続く   • 坪山豊・森山ユリ子・貴島康男・酒井多賀志「神々の調べ～奄美島唄とパイプオルガンの出会...  

☆動画撮影・編集小林アツシ・土屋トカチ

【ごあいさつ】

武蔵野市長　土屋正忠（2002年当時）
酒井多賀志さんは、日本を代表するオルガニストの一人ですが、同時にオルガンの可能性を追求する挑戦者としても有名です。パイプオルガンは、ビアノなどよりはるかに長い歴史を持ち、キリスト教会とともに発達した楽器です。
酒井さんは、西洋音楽の真髄とも言うべきこの楽器を、クラシック音楽の枠にとどめず世界化しようと意欲的な活動を続けています。今回の奄美島唄との共演は、8月から9月の奄美でのコンサートで吸収したエネルギーを持ち帰っての演奏です。 武蔵野市のパイプオルガンは、バロックに偏らないオールラウンド型ですが、島伝統の海の文化と融合して新しい可能性を開いたと言えるでしょう。「神々の調べ」というタイトルもまた素晴らしいです。まさにキリスト教のGODと島々に眠る亜熱帯の神々の出会いです。酒井多賀志さんのチャレンジ精神に心から祝福を贈ります。

奄美文化振興協会会長・沖繹県立芸術大学客員教授　山畑 馨（2002年当時）
奄美のシマウタや伝統芸能に、シマンチュと異なる視座から、深く、温かく見詰めながら、長い研鑽の歳月を重ねてこられた酒井多賀志・正子ご夫妻に、心から敬愛の謝意を捧げます。
思えば、世田谷区上野毛の拙宅にお揃いで訪ねられ、奄美民謡の音階論や、記譜上の問題点を、「ベルスーズ奄美」のオーケストラスコア(管弦楽総譜)を開いて語り合い、また坪山豊さんをはじめ、シマウタ名手達の音楽的なキヤラクター等についても、私見の情報を提供し合い、熱く楽しい時を過ごしたのは、つい、この前のようでもあるし、遠い昔の事のようにも思い出されます。
「走り川(はりかわ)ぬ、水ごころ」、流れ去った10余年の間に、酒井さんのオルガンは水を得てしっかりと奄美シマウタを消化咀疇し、サムシン(三線)と裏声を織り込んだ豊かなオルガン音楽として、独自の世界を築きあげました。
武蔵野文化事業団のご協力によって再上演の機会を得たこの公演で、奄美文化振興協会の目指す郷土文化の求心力と遠心力(土俗文化エネルギーの確認と、原点から派生する壮大な波紋)が、絢爛と開花されるものと期待します。

【出演者プロフィール（2002年当時）】

坪山豊（島唄）
奄美大島在住の、島唄界を代表するウタシャ（名人）。
1930年、歌の盛んな宇検村生勝に生まれ、生活の中で自らの歌をはぐくむ。
1972年、42歳で彗星のごとくデヴュー。船大工を職とするかたわら、舞台に、
レコーディングに、日本各地のみならず、海外でも活躍。「地の底から湧き出る声」と称されるその歌は、しなやかなリズム感に裏付けられたモダンな感覚と、島の精気と潮の香りに満ちた土臭さをあわせもつ。裏声の哀愁、ダイナミックな音の変化、練り上げられた旋律、「歌掛け」に根ざした即興性と躍動、鋭く繊細な表情など、奄美民謡の魅力をあますところなく伝える。
またチャレンジ精神旺盛で、新シマウタの名曲を数多く作曲し、他ジャンルとの出会いにも意欲的。後進の育成にも情熱を注いでいる。

貴島康男(島唄)
　1977年、奄美大島名瀬市生まれ。島唄の若きホープ。
幼少より並外れた歌唱力を持ち、奄美島唄界の大御所、坪山豊氏に師事。
1991年13歳で、奄美民謡大賞・新人賞受賞（最年少記録）。「竹中労氏追悼～琉球フェスティバル‘91」に高校時代のRIKKIと共に出演。
1993年、日本民謡大賞九州中国地区大会少年部門で優勝。一時変声期などで島唄から離れた時期もあったが、再び奄美に戻り新たな島唄の世界を展開中。
2000年9月～10月、野村万之丞氏と共にヨーロッパ公演(ルーマニア・チェコ・ポーランド・イタリア・フランス)。
2001年KTS主催民謡王座決定戦で3年連続青年の部優勝、名人位につく。

森山ユリ子(島唄)　
　奄美大島龍郷町出身、笠利町在住。
島唄が常に身近にある環境で育ち、北部風の笠利(カサン)唄の名手として活躍中。
1981年奄美民謡大賞・新入賞、1991年同大賞、日本民謡大賞西日本優秀賞。
明晰な声と安定した歌唱は定評がある。南部風のヒギャ唄もこなし、RIKKIや元ちとせの相方もつとめる。

酒丼多賀志(パイプオルガン)　
　パイプオルガンの名手、日本におけるコンサートオルガニストのパイオニア。1970年万国博オルガンコンクール最高位入賞、以後活発な演奏活動を続け、ドイツ、カナダなどでもリサイタルをひらく。
しかしヨーロッパの「神の家」である教会で発達したオルガン音楽に「何か足りないもの」を感じ、1981年より日本の風土に根ざした表現を求めて作曲を開始、自作自演を推し進める。
その斬新かつ瞑想的な作品は好評を博する。代表作「流離」はCD化され、オックスフォード大学出版局より楽譜が出版された。
1992年奄美島唄に魅せられ、第一人者坪山豊氏とのコラボレーションを開始、
デジタル・コンピュータオルガンを現地に運んで、奄美諸島の島唄と共演を続けている。
2000年より「酒井多賀志パイプオルガンリサイタル」CD集をリリース開始。
従来のオルガン音楽の概念を越える、多彩でエネルギッシュな活動は注目を集めている。

【酒井多賀志～奄美島唄との歩み～】
　オルガンと島唄とのアンサンブルを思い立ったのは、1991年でした。私の妻が1983年より奄美島唄を研究し始めたのに伴い､私も1984年の夏から家族共々（要するに私は子守り）徳之島や奄美大島に行くようになりました。奄美の歌を聴く機会も多く、次第にその世界を身近に感じてきた1990年代に入ったある日、ひょっとして島唄とオルガンのアンサンブルが可能ではないか、と思い立ちました。もしアンサンブルをやるとしたら誰が適当かと言う話になり、島の伝統を受け継ぐ唄者として、坪山豊さんと組むことにしました。彼の「地の底から湧き出る声」と称される力強く幻想的な歌い方、しなやかな躍動感、洗練された音楽の流れ、島唄の創作活動等に、私は強い共感を覚えていました。最初にあわせた曲は、喜界島の悲劇を歌った「塩道長浜節」でした。
　オルガンと合わせたその時の印象は、今でもはっきり憶えています。島唄を包むオルガンの響きが、緑深い山々や海の波のようで、結構いい感じだと思いました。次にあわせた曲は、坪山さん作曲の「綾蝶節」でした。島を離れて旅立って行く若者を蝶に譬え、いつかは帰ってこいよと願う親心を軽快なリズムで歌った曲で、彼の代表作の一つです。後半16分音符で、蝶の羽ばたきを表現しましたが、我ながらうまく決まったと思える出来です。次にあわせた曲は「いきょうれ節」でした。死者の弔いの歌であるこの曲は、オルガンとあわせると、完全にレクイエムの感じになり、コンサートでは最も評判の高い曲となりました。次にいままで誰も合わせた事の無い、究極の島唄である「嘉徳なべ加那節」に挑戦しました。この曲は非常にスケールの大きなメロディラインを持ち、しかも躍動感もあり、旋律の動きが複雑で、いままでの3倍くらいアレンジに時間がかかりました。その評判は、複雑なアンサンブルが面白いという人と、やりすぎだという意見に分かれています。既に存在している島唄のメロディに対して、オルガンでアンサンブルする時、とても有効なのは、ヨーロッパに於いて17～18世紀に盛んだった通奏低音の技法と、多声音楽の作曲法（対位法）です。島唄のメロディに対して、それと調和するバスの旋律を創作して重ね、その間をハーモニーで整え、更にオブリガートの旋律を一声加えると、極めて自然なサウンドが生まれます。
1992年10月25日　武蔵野市民文化会館において、「ふちゅりよ　南ぬ風（吹き送れ　南風よ）」のコンサートが実現しました。その翌年1993年7月2日には府中の森芸術劇場で、1995年9月10日には奄美文化センターで里帰りコンサートが行われました。1998年以来私自身の運転で、軽ワゴンに新型のデジタル・コンピューターオルガンを積み、フェリーで奄美へ渡り、毎年坪山さんとコンサートを行っています。2002年には「奄美島唄とパイプオルガンの出会い１０周年記念コンサート」が、初演と同じ武蔵野市民文化会館で行われました。