Скачать или смотреть Texte Image & Arts Numériques I Giuliano Da Empoli InterVIEW LLSETI - USMB I PART-i 03

“Dernière partie d'un triptyque d'interprétations visuelles portant sur l'interview de Giuliano da Empoli (-! Prix de l'Académie Française 2022 !-) concernant nos démocraties libérales.

Ici, la caméra se déplace tel un microscope en réglage. Son optique parcourt un paysage sensoriel dans lequel les objets inanimés et ceux habituellement animés font partie intégrante de l’environnement dé/composé. Ces éléments restitué par photogrammétrie semblent parfois provenir du sinistre théâtre de La Maison de Cire (2005). Néanmoins, collecter et assembler les fragments d'un monde qui déborde de l'espace cartographié des grandes cités de la consommation mondialisée ne signifie pas que nous payons un tribut à sa rationalisation. « Un bouquet n'est pas un hommage au buisson », écrit Maggie Nelson (2009). Archiver les corps-à-terre, à la périphérie des propriétés privées, là où des îlots mouvants et précaires se forment au cœur des flâneries quotidiennes, c’est considérer les rebuts du fonctionnement logisticien de l’acclamée main invisible du marché. La suréminence allégorique de ce décor est celle de la figure du chiffonnier - aussi gisant contemporain. Lumpenprolétaire, dont a pu parler Walter Benjamin, compositeur marginale de cette géographie du capitalocène (Bourriaud, 2021) où le capharnaüm de la consommation trouve ses visages dans le silence des bureaux ouatés. Là où la mort sociale des individus s’y dicte et s’y édicte. Les situations de précarité et d’injustices restent l’origine des contestations durement réprimées par les logiques de maintien de l’ordre gouvernementale. Du Chili à la France, des arrestations arbitraires, des mains arrachées, des mâchoires brisés, des émasculations et des éborgnements. Pour seule responsabilité la tentative citoyenne et politique de se faire entendre et de recouvrer une dignité“. Jordan Fraser Emery
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“Última parte de um tríptico de interpretações visuais da entrevista de Giuliano da Empoli (-! Prêmio da Academia Francesa de 2022 !-) sobre nossas democracias liberais.

Aqui a câmera se move como um microscópio aperfeiçoado. A ótica atravessa uma paisagem sensorial na qual objetos inanimados e aqueles normalmente animados são parte integrante do ambiente de/compostagem. Estes elementos fotogrametricamente renderizados às vezes parecem vir do sinistro teatro de House of Wax (2005). Entretanto, a coleta e a montagem dos fragmentos de um mundo que se estende além do espaço mapeado das grandes cidades de consumo globalizado não significa que prestamos um tributo à sua racionalização. "Um buquê não é uma homenagem ao mato", escreve Maggie Nelson (2009). Arquivar os corpos no solo, na periferia da propriedade privada, onde se formam ilhas mutáveis e precárias no coração do passeio diário, é considerar os refugos do funcionamento logístico da aclamada mão invisível do mercado. O destaque alegórico deste cenário é o da figura do colhedor de trapos - também um jacente contemporâneo. O "lumpenproletariano" do qual falou Walter Benjamin, o compositor marginal desta geografia do capitaloceno (Bourriaud, 2021), onde a loucura do consumo encontra seus rostos no silêncio dos escritórios almofadados. Onde a morte social dos indivíduos é ditada e decretada. Situações de precariedade e injustiça continuam sendo a origem de protestos, duramente reprimidos pela lógica da manutenção da ordem governamental. Do Chile à França, houve detenções arbitrárias, mãos arrancadas, mandíbulas quebradas, emasculações e goivaduras nos olhos. A única responsabilidade era a tentativa cidadã e política de fazer-se ouvir e de recuperar a dignidade“. Jordan Fraser Emery

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