Los tres tipos de armonía en la música

Existen tres tipos de armonía en la música, que es el resultado de la espacialidad interválica de sus acordes: Armonía triádica, armonía cuartal y cluster.

Cada una de estas tres espacialidades armónicas ofrece sonoridades y colores muy diferentes. Esto se debe al resultado obtenido en la serie de armónicos superiores. Estas sonoridades, entre otras cosas, se han aprovechado para definir los estilos dentro de la música.

El gran eje de la música es la buena administración de la tensión y el reposo. Todo gira en torno a esto: disonancia y consonancia, inestabilidad y estabilidad; y estos tres tipos de armonía también cumplen con esta condición.

1. Armonía triádica: sus notas adyacentes están a intervalos de terceras mayores o menores y es la más balanceada y estable de todas por su serie armónica.
2. Armonía cuartal: sus notas adyacentes están a intervalos de cuartas justas o aumentadas, obteniendo una sonoridad fría y mas tensa porque su serie armónica se encuentra desplazada.
3. Cluster (racimo): sus notas adyacentes están a intervalos de segundas mayores y menores. Es la más difusa y disonante de todas, pero de una sonoridad muy interesante.

“Existe una cuarta posibilidad que es la combinación de cualquiera de estos tres tipos de armonía.”

Estilos como el Rock y el Jazz han utilizado la armonía cuartal y clusters, y han ofrecido al mundo ambientes sonoros exquisitos. También se ha usado la armonía triádica superpuesta dentro de contextos modales.
La armonía triádica es utilizada en estilos más pop. Y al usar acordes superpuestos su sonoridad es aún mas enriquecida, al incorporar tensiones armónicas dentro de su estructura.

Los clusters al ser de una sonoridad disonante y más difusa, se han utilizado como efectos sonoros para la música de cine, música contemporánea (donde se ha destruido la tonalidad). Pero también han habido arreglistas y compositores que han “traspasado” esta sonoridad desde el jazz al pop. Un ejemplo claro de esto ha sido el pianista, compositor y arreglista Juan Carlos Calderón.

En resumen, un mismo acorde podría ser construido con uno de estos tres tipos de armonía. Obteniendo situaciones sonoras muy diferentes. Si sumado a esto elaboramos buenos voicings, los resultados se multiplican.

Aquí les dejo un ejemplo de algunas variantes para el mismo acorde de Cmaj7.

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