Claude Debussy (1862-1918) & Maurice Ravel (1875-1937) by C. ARRAU.
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Claude Debussy (1862-1918) Estampes, Images, Pour le Piano.
00:00 Estampes, L 100 - I. Pagodes
04:28 Estampes, L 100 - II. La soirée dans grenade
08:49 Estampes, L 100 - III. Jardins sous la pluie
12:28 Images, Livre 1, L 110 - I. Reflets dans l’eau
17:00 Images, Livre 1, L 110 - II. Hommage à Rameau
24:10 Images, Livre 1, L 110 - III. Mouvement
27:22 Images, Livre 2, L 111 - I. Cloches à travers les feuilles
33:01 Images, Livre 2, L 111 - I. Et la lune descend sur le temple qui fut
38:30 Images, Livre 2, L 111 - I. Poissons d’or
42:38 Pour le Piano, L 95 - I. Prélude
46:33 Pour le Piano, L 95 - II. Sarabande
51:22 Pour le Piano, L 95 - III. Toccata
Maurice Ravel (1875-1937) Ondine, Le Gibet.
55:15 Ondine - Gaspard de le Nuit
1:02:11 Le Gibet - Gaspard de la Nuit
Piano: Claudio Arrau
Recorded in 1949
New mastering in 2021 by AB for CMRR
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Depuis 1947, la Columbia savait que son nouveau pianiste vedette montrait un goût certain pour les musiques latines. Deux cahiers d'Ibéria avaient singulièrement changé auprès des discophiles le visage de ce musiCien d'exception qu'on avait assuré tout entier dévoué à Beethoven. Après l'année 1948, où l'industrie américaine suspendit tous ses enregistrements, trop occupée à convertir les pesants albums 78 tours en des microsillons moins fragiles et plus maniables, Claudio Arrau décida de revenir au studio d'enregistrement non avec ses chers allemands mais avec les deux plus grands compositeurs français du siècle, Debussy et Ravel. C'est peu dire qu'il allait apporter dans ce répertoire une approche nouvelle.
Là où l'art évocateur de Walter Gieseking régnait en maître incontesté, il imposait dans quatre cycles essentiels de Claude de France une manière absolument autre. Là où régnait la couleur, il insista sur la lumière, et une lumière non pas de peintre, mais de sculpteur, taillant au ciseau des reliefs michelangelliens dans des textes qu'on avait cru évanescents. Ce Debussy résonna immédiatement nou veau. Pour le Piano devint sous les doigts d' Arrau un vrai marbre animé, singulière ment vibrant et intense, expressif non par le sentiment mais par l'art des proportions, et jusqu'aux Images, plus liées à l'évocation qu' aucune autre pièce pianistique de Debussy, trouvèrent soudain des reliefs âpres, des contrastes expressifs provoqués par l'inondation intense de la lumière méridienne.
Car ce qui étonne encore dans ce Debussy, c'est bien la profusion intense des teintes et des volumes, et Arrau touche par là une vérité historique : Debussy n'est pas le frère musical des impressionnistes, mais des fauves. Pour Ravel, c'est une autre histoire. Arrau ne s'aventura au disque qu'en Gaspard (et au concert, ce fut la seule oeuvre du maître de Montfort qu'il fréquenta relativement régulièrement). Assombrissant son piano, il nous transporte dans les opaques fantasmagories d'Alosyus Bertrand comme seul après lui su le faire Samson François.
Debussy - La fille aux cheveux de lin, Sonate flute alto harpe, Danses sacrée profane, Lily Laskine: • Debussy - La fille aux cheveux de lin...
Ravel - Piano Concerto in G Major, Piano Concerto for the Left Hand (Century's rc.: Samson François): • Ravel - Piano Concerto in G Major, Pi...
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