Скачать или смотреть Jácaras por la E, Pajarillo- SANTIAGO DE MURCIA ~ Spanish Baroque Music & South America Folk Music

"Jácaras por la E", de la colección "Códice Salvidar N.4 (1732) de SANTIAGO DE MURCIA (1673-1739) y "El Pajarillo", Jaropo llanero de Colombia y Venezuela.

"La guitarra y el villancico barroco:
Según dice José López-Calo en el tercer tomo de la Historia de la música española, la guitarra fue, después del arpa (y después del órgano en el caso de la música litúrgica), el instrumento predilecto para la realización del continuo, sobre todo cuando se trataba de música profana. Los otros instrumentos, muy comunes en el resto de la Europa occidental, tales como el clavecín, el claviórgano, el arpiórgano, el archilaúd, etc., fueron más bien raros.

Los tratados españoles de guitarra de los siglos XVII y XVIII, casi los únicos que en el mundo hispano-barroco tratan el tema de la armonía con entera propiedad, corroboran esta afirmación, toda vez que, desde sus sugestivos títulos prometen al lector dotarlo de herramientas en el "arte de acompañar la parte". Estos mismos títulos también nos revelan que dicho acompañamiento se concebía indistintamente para el órgano, el arpa o la guitarra. Permítasenos recordar algunos de estos títulos, a manera de ilustración:
Instrucción de música sobre la guitarra española y método de sus primeros rudimentos ingeniosos, variedad de sones y danzas de rasgueado y punteado al estilo español, italiano, francés e inglés. Con un breve tratado para acompañar con perfección sobre la parte muy esencial para la guitarra, arpa y órgano, resumido en doce reglas y exemplos, los más principales de contrapunto y composición. Compuesto por el Licenciado Gaspar Sanz.... Año 1674.

Resumen de acompañar la parte con guitarra. Comprendiendo en él, todo lo que conviene para este fin: donde el aficionado hallará disueltas por diferentes partes del instrumento, todo género de posturas y ligaduras en los siete signos naturales y accidentales... Por Santiago de Murcia, Maestro de guitarra... Año de 1714.

En América, en donde el sólo sentido común de un investigador medianamente informado haría presumir la posible difusión de estas obras editadas en la Metrópolis hispana, existen evidencias documentales de que, en efecto, tales tratados cruzaron el Atlántico. A tal efecto debemos recordar aquí los manuscritos americanos conocidos con el nombre de Códice Saldívar y Pasacalles y obras (ambos encontrados en México) y el que el que se denomina Cifras selectas, (recientemente encontrado en Chile). Pero todavía hay más…

El hecho de que el Códice Saldívar fuese adquirido en México ha llevado a los especialistas a considerar la posible relación de Santiago de Murcia con el Nuevo Mundo e incluso la probabilidad de que se estableciera allí en los últimos años de su vida. Esta hipótesis se ve respaldada por otros hechos significativos: Pasacalles y obras, al parecer, fue también comprado en México por su anterior propietario, Julian Marshall; existen copias manuscritas parciales del Resumen de acompañar en territorio mexicano; y por último, existen algunas piezas concordantes con las fuentes de Murcia en el manuscrito 1560 de la Biblioteca Nacional de México. Sin embargo, los vínculos del compositor Adriani y Álvarez y la marca de agua SP de Pasacalles y obras lo sitúan más bien en Madrid, por lo que es también muy posible que su obra llegase a Hispanoamérica por otros medios. Sea como sea, es evidente que su música circuló en el territorio mexicano, lo que confiere a su figura un significado para la historia musical a ambos lados del Atlántico.

Acompañar la parte con guitarra: el rasgueado:
Como muestra de que este procedimiento no es sólo una deducción nuestra, sino que se utilizó, en efecto, por los guitarristas del siglo XVII XVIII, podemos mencionar la transcripción que Santiago de Murcia hizo de las sonatas de Corelli en el libro Pasacalles y obras, en donde (al decir del musicólogo Alejandro Vera) el consagrado guitarrista y tratadista "adapta el original coreliano para violín y bajo continuo al ámbito mucho más limitado de la guitarra barroca..., limitándose a captar la armonía general de cada fragmento, sin transcribir cada nota del continuo y transformando en rasgueado algunos pasajes que presentan actividad contrapuntística o demasiado amplitud de registro".
HUGO QUINTANA. El uso de la guitarra en el acompañamiento de los villancicos del siglo XVII. Teorización hecha a partir de la interpretación de los villancicos de Maitines para la Navidad de 1655 en la Catedral de Puebla. PRIMER CONGRESO-FESTIVAL INTERNACIONAL «MÚSICA BARROCA IBEROAMERICANA”. https://share.google/cunDpVZ58UYbtyTtP

Obra extraída del álbum: Diferencias e inversiones. Nuestro Barroco.
Interpretan: TEMBEMBE, Ensamble Continuo.
www.tembembe.org
Imágenes del video: "Tritones" (friso retablo) de Autor Desconocido (Nueva Granada, S. XVIII) y "Otoño" de GREGORIO VÁSQUEZ DE ARCE Y CEBALLOS (1638-1711), ambos en la Colección del Museo Colonial - Museo Santa Clara de Bogotá (22 octubre 2025, Colombia).