CASTRO, Ricardo - Thème Varié, Op. 47 posth.

Obra para piano solo del compositor Ricardo Castro (1864-1907). Editada póstumamente por Jos. W. Stern de New York en 1909.

Eva Maria Zuk (1945-2017), piano. Composiciones de Ricardo Castro [CD]. México, Clásicos Mexicanos, 1995.

El Thème Varié, Op. 47, fue estrenado por el autor en la cena ofrecida al Sr. Lic. Justo Sierra el 9 de septiembre de 1907 en el restaurant Sylvain de la Ciudad de México. (Citado en El Imparcial del 11 de septiembre de 1907).

Este ciclo es una de las composiciones para piano solo más refinadas de Castro. Por su concepción y factura pianística es evidente que su destinatario no es el intérprete amateur sino el concertista profesional. Su estructura obedece a un plan de sumo equilibrio formal.

Pueden establecerse ciertas correspondencias con los Études symphoniques, Op 13 (1834) de Robert Schumann, principalmente en algunos fragmentos en los cuales el tratamiento pianístico y la relaboración del material temático siguen un curso análogo. La Variación III del Op. 47 de Castro se asemeja a la Variación III, Vivace, del Op. 13 de Schumann; por su parte la Variación V, Moderato molto espressivo e doloroso de Castro guarda relación a la Variación XI de Schumann por su expresividad, tratamiento polifónico, la escritura pianística y la manera de preparar el clímax. Asimismo, se observa que el patrón rítmico del tema principal de la Variación IV, Tempo de Valse moderato, se corresponde con el empleado por Teresa Carreño en su Kleiner Walzer, pieza suelta de escaso interés dedicada “a su hija Teresita” y publicada Leipzig en 1896 por la casa Carl Friedrich Wilhelm Siegel.

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Tema. Inicia con una textura acordal, ubicándose la melodía en el registro central. La primera sección se integra por dos frases simétricas (dispuestas como antecedente y consecuente) y se mantiene en la tonalidad principal. La parte B resulta armónicamente más inestable. En la última corchea del c. 12 se produce la enharmonización La bemol – Sol sostenido para dar paso un acorde de Mi mayor con séptima (c. 13) como dominante de La mayor (c. 14). En realidad, se trata de una sexta napolitana enharmonizada (Si doble bemol en estado fundamental) que se ha tonalizado momentáneamente. A lo largo de este ciclo de variaciones, el acorde napolitano tendrá un importante uso tanto a nivel expresivo como estructural. Un audaz y sutil desplazamiento cromático hace recuperar la tonalidad original La bemol mayor (c. 15), concluyendo el tema con una cadencia perfecta.

Var. I, Più mosso. Estructural y armónicamente análoga al tema. El material es reelaborado y presentado en ritmo de tresillos, explorándose además el registro sobreagudo del teclado.

Var. II, Enérgico. En la tónica menorizada y enharmonizada, esto es, Sol sostenido menor. Inicia con amplios acordes que le confieren un carácter dramático y determinante. En la segunda sección reaparece el acorde napolitano (c. 10). Concluye reiterando un breve inciso de apoyaturas que se desvanece en un piano.

Var. III. Recupera el modo mayor y brinda a la música un carácter de ligereza casi aérea. Su toque requiere gran flexibilidad en la muñeca y precisión digital.

Var. IV. Tempo de Valse moderato. En el VI grado descendido y enharmonizado. Recrea el mundo del salón romántico. Es un vals lento de estructura ternaria ABA’. El tema se mantiene en el registro central y reaparece siempre con un nuevo revestimiento pianístico, con lo que podría asumirse como una variación dentro de la variación.

Var. V. Moderato molto espressivo e doloroso. En la relativa de la tonalidad anterior, Do sostenido menor, a su vez IV grado de la tonalidad principal enarmonizado y menorizado. Considerada por el cronista de El Imparcial del 11 de septiembre de 1907 como “una doliente y suave elegía”, ciertamente se trata de un momento de patetismo. El tema canta en la voz superior, mientras que el acompañamiento de la mano izquierda dibuja discretamente un perfil melódico propio. Un pasaje de gran dramatismo se encuentra a partir del c. 28 (acorde napolitano) y resuelve en la tónica mayorizada.

Var. VI. Alla Polacca. El ciclo culmina con una polonesa rondó de una brillante escritura pianística.

Notas musicológicas: Dr. Rogelio Álvarez Meneses.

Véase: Álvarez Meneses, Rogelio. Ricardo Castro (1864-1907). Documentación y análisis de su obra musical. Obra completa. Tomo II: Obra para piano solo (II). Lázaro Azar Boldo (pról.). Universidad de Colima, 2023, pp. 213-223.