ENRIQUE BOCACCIO Guitarra - Sarabanda (Suite en la menor): Manuel María Ponce

III Movimiento de la Suite in A Minor (atribuida primeramente a S. Weiss) de Manuel Maria Ponce.
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La Sarabanda es una danza lenta, del período barroco desarrollada durante los siglos XVI y XVII, escrita en un compás ternario.
El origen de la Sarabanda no se puede especificar con exactitud, sin embargo, hay testimonios que sitúan la danza por los territorios hispánicos y las colonias de América. Las primeras noticias de la Sarabanda son las de una danza rápida y fuertemente erótica de Méjico y España en el siglo XVI, acompañada por castañuelas y guitarra. En sus inicios este baile tenía carácter popular y consistía en danzar de forma circular con giros y maneras sensuales. Los moralistas de la época la consideraban un baile obsceno y despreciable con frases como esta “Estos lascivos bailes parece que el demonio los ha sacado del infierno” tanto es así que en España se prohibió en 1583.
Francia adopta a la Sarabanda y la desvinculará de sus raíces como danza del pueblo, elevándola a la majestad, se transforma en una danza cortesana más lenta, y se desarrollará dentro de la música culta, pasando a ser uno de los movimientos imprescindibles de las suites.
Manuel María Ponce desde siempre desarrolló una particular habilidad para componer obras con el estilo de los grandes compositores antiguos. Como estudiante lo hacía para sorprender a su maestro, que era conocido por su gran conocimiento sobre música barroca para teclado. Y en esta suite encargada por Segovia y atribuida a Weiss lo pone de manifiesto.
En una carta de febrero de 1930, Segovia hace mención de una ejecución de la Suite: “Tengo prisa, y no me extenderé mucho hoy. En otra te informaré del éxito de Silvius Leopold Weiss. Estoy encantado del triunfo de este viejo maestro. Los críticos más enterados y cultos han hecho mención, en la crítica, de muchos detalles pintorescos de su vida. Y ha sido apreciada su semejanza con Bach. El Preludio, la Allemande y la Sarabande, sobre todo, han gustado muchísimo. Te guardo toda la prensa.”
Segovia tiene un objetivo artístico y una satisfacción al hacer pasar este Suite como obra original Barroca. El éxito lo anima a seguir pidiendo a Ponce obras de esta naturaleza y autores plausibles para ser atribuidas. Segovia necesitaba no sólo de la música sino de la justificación histórica que pudiera permitir el juego entre ambos.
De alguna manera esto ponía al guitarrista al lado de importantes instrumentistas de la tradición romántica que hicieron lo mismo, como Fritz Kreisler (1875-1962), y al mismo tiempo generaba para su instrumento un repertorio que supliera la tradición que otros gozaban naturalmente. Gracias a esta herramienta, Segovia podía hacer frente a la desventaja que históricamente la guitarra padecía.

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