En una época tan tardía para el ejercicio vivo de las músicas de tradición oral en muchos lugares de España como la década de 1980, estas estaban plenamente activas en las comarcas colindantes de las provincias de Murcia (Región de Murcia) y Almería (Andalucía). Unos pocos años antes fue el músico popular José Liberato Contreras Fernández, el Chato de Puerto Lumbreras (1938-2000) el que puso en marcha un sistema de bailes sueltos en los bares y tabernas de la zona (denominados bailes de parrandas por ser esa la pieza musical más interpretada) que recogía el gusto de los paisanos de esos lugares, que pocos años antes habían abandonado, casi abruptamente, esas costumbres festivas en sus cortijos de sierras y campos antes de emigrar para trasladarse a vivir a ciudades y pueblos de la zona y de otros puntos de España. Estos bailes en los bares tuvieron un éxito bastante aceptable entre los aficionados, y al Chato se sumó otro extraordinario músico: José María Lasso Pérez, el Cojo de Henares (1943), intérprete también de guitarra, quien realizó paralelamente unas campañas en los bares durante casi dos décadas que tuvieron asimismo una gran aceptación por la calidad de la interpretación. Tanto a uno como a otro no era raro que se sumaran algún otro músico de los alrededores, bien de manera habitual o bien de forma esporádica, para colaborar en la realización del baile suelto. Y este es el caso que recogemos en la Colección Memorias de la Tradición:
/ antropologoclemente
Se trata de un baile de parrandas en el extinto Bar España (antigua carretera de Puerto Lumbreras a Huércal-Overa, cruce de Úrcal-Las Norias, Huércal-Overa, Almería), celebrado el sábado 6 de marzo de 1993. En él tocan El Cojo de Henares y dos afamados y creativos músicos del terreno que le solían acompañar por aquella época: Juan Gázquez Romera, Juan el Carujo, y José Torrente Fernández, Pepe Torrente (1955-2015), ambos al violín haciendo sus apreciados duetos, algunas de cuyas variantes habían creado y experimentado ellos mismos, y a los que estaban acostumbrados por su gran amistad y colaboración en multitud de oportunidades desde jóvenes. Les acompaña a la pandereta Domingo Morillas, Mingo, de Puerto Lumbreras.
A mitad de la malagueña se incorpora a las palmas “Molina”, un veterano bailaor de la Hoya de Nieva (Huércal-Overa, Almería), que luego pide baile a una mujer para echarse unos pasos de baile, que acompañan chasqueando los dedos (denominados como “pitos” o “capirotes”, según las zonas).
Las coplas que canta El Cojo de Henares, echadas aleatoriamente por cuartetas o quintillas octosílabas de entre el rico cancionero que conoce, tienen la temática habitual en las malagueñas: sentenciosas, amorosas, sobre la música o mencionando lugares… Entre ellas están:
En la Santa Cruz del Valle
un sereno se dormía
y la Santa Cruz le dice:
sereno que viene el día
A las dos de la mañana
no me llames que no quiero
pasar el río de noche
que del agua me da miedo
Tienes corazón y medio
y medio que te doy yo
ya tienes dos corazones
y yo medio corazón
Anda diciendo la gente
que eres rica y con dinero
yo también puedo decir
que soy pobre y no te quiero
no te acuerdes más de mí.
[…]
Esta guitarra es de pino
y la tapa de nogal
y la mano que la toca
de Nogalte natural.
[Nogalte: pedanía de Lorca, Murcia]
Cuanto más hondo es un pozo
más fresquita sale el agua
cuanto más hablo contigo
más me gustan tus palabras
[…]
Para conocer más sobre estas músicas de los bailes de parrandas en sus contextos, véase el siguiente artículo:
http://revistas.um.es/flamenco/articl...
Vídeo y texto: Manuel Sánchez Martínez.
Colección Memorias de la Tradición: Licencia Creative Commons BY-NC-SA
En el siguiente blog se pueden encontrar los vídeos de esta colección formando parte de una explicación general.
http://memoriasdelatradicion.blogspot...
Correo electrónico de contacto:
memoriasdelatradicion@gmail.com
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