Berimbau ou Urucungo? o escravo fujão o cesto capoeira e as ruas do Rio de Janeiro no início de XIX

O austríaco Thomas Ender retrata o Rio de Janeiro em 1817, estamos na descida do Morro da Conceição onde podemos ver toda a cidade do Rio e as suas igrejas, sendo essas pontos de referência da cidade, porém os personagens que iremos nos focar é o grupo que se encontra no canto inferior esquerdo, a onde escravos de ganho se reúnem e a onde temos nosso personagem capoeira, escravo de ganho, que é fujão e que tem um berimbau nas mãos. Passamos em seguida para a imagem de Joaquim Cândido Guillobel que retrata o tocador de Urucungo (berimbau) o escravo de ganho que usa o instrumento para chamar a atenção dos clientes, essa é uma gravura de 1814 na cidade do Rio de Janeiro, em seguida teremos mais uma gravura com o uso do Berimbau não na capoeira, mas sim na venda ambulante, é uma gravura de Henry Chamberlain, o barracão de mercado de 1821, onde retrata o tocador, o cesto capoeira e demais escravas de ganho.
Museu da Capoeira
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The Austrian Thomas Ender portrays Rio de Janeiro in 1817, we are on the descent of Morro da Conceição where we can see the whole city of Rio and its churches, being these landmarks of the city, but the characters we will focus on are the group which is found in the lower left corner, the one where the gaining slaves meet and the one where we have our capoeira character, the gain slave, who is a runaway and who has a berimbau in his hands. We then move on to the image of Joaquim Cândido Guillobel that portrays the Urucungo player (berimbau) the gain slave who uses the instrument to draw the attention of customers, this is an engraving from 1814 in the city of Rio de Janeiro. another engraving using Berimbau not in capoeira, but in street vending, is an engraving by Henry Chamberlain, the market shed of 1821, where he portrays the player, the capoeira basket and other gain slaves.