Скачать или смотреть sirene Operntheater 2004: DAS KROKODIL - Oper von Kristine Tornquist & Jury Everhartz (Dostojewski)

sirene Operntheater | Jugendstiltheater Wien 2004
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DAS KROKODIL - eine Oper für 12 Klaviere und 1 Krokodil
Libretto. Kristine Tornquist nach einem Erzählfragment von Fjodor M. Dostojewski
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Musik. Jury Everhartz
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0:00:00 Prolog. Auftritt der Spieler. Semjon Semjonowitsch schreibt etwas Interessantes auf eine Schultafel
0:01:29 1. Szene. Iwan Matwejewitsch, Jelena Iwanowna und Semjon Semjonowitsch besuchen die Krokodilschau
0:24:29 2. Szene. Semjon Semjonowitsch als Bittsteller bei Timofej Semjonowitsch, Iwan Matwejewitschs Chef
0:38:03 3. Szene. Semjon Semjonowitsch kehrt zum Krokodil zurück, um Iwan Matwejewitsch zu berichten
0:57:14 4. Szene. Semjon Semjonowitsch besucht die schöne Jelena Iwanowna und trinkt mit ihr Tee
1:06:00 5. Szene. Semjon Semjonowitsch besucht Iwan Matwejewitsch und liest ihm die Zeitungsmeldungen vor
1:16:53 6. Szene. Die Näherinnen
1:20:20 Applaus    • sirene Operntheater 2004 - Das Krokodil - ...  

Iwan Matwejewitsch landet aus Unachtsamkeit im Bauch eines Krokodils - und in Folge stellt sich heraus, dass es aus ökonomischen Gründen unmöglich ist, ihn daraus wieder zu befreien. Dostojewskijs frühe Kapitalismuskritik ist eine absurde Irrfahrt in den ganz normalen Wahnsinn. Die vernünftelnde Logik des Geldes wird in dieser skurrilen Geschichte ebenso aufs Korn genommen wie die lähmende Umständlichkeit von Politik und Bürokratie. Der Berliner Komponist Jury Everhartz hat daraus eine Oper für 12 Pianisten gemacht, die nun vom sirene Operntheater im Wiener Jugendstiltheater unter der Leitung des Mailänder Pianisten und Dirigenten Marino Formenti zur Uraufführung gebracht wird.
Im Erzählfragment "Das Krokodil" von 1865 verarbeitet Fjodor M. Dostojewskij nach einer mehrjährigen Reise durch Europa die "materialistische Seelenlosigkeit", die er dort vorfand. Das Krokodil nimmt sowohl die bürokratische Denkweise, die sich vom unmittelbaren Leben so absurd entfernt hat, aufs Korn, als auch die aus Europa nach Russland dringende rationalistische Ökonomieidee.

Jelena. Sopran. Lisa Fornhammar
Iwan Matwejewitsch. Tenor. Bernd Fröhlich
Semjon Semjonowitsch. Bariton. Marco Di Sapia
Timofej Semjonowitsch. Bariton. Alfred Werner
Krokodilbesitzer. Bass. Rupert Bergmann
3 Näherinnen. Alt. Barbara Dorfmann. Pia Ernstbrunner. Heidemaria Oberthür (ehem. Gruber)

Klavier. Christine David. Ulrike Fendel. Jeffrey Greiman. Rossen Gergov. Jan Janicki. Elena Larina. Ariane Matiakh. Benjamin McQuade. Bernhard Ott. Susanna Spaemann. Sigrid Trummer. Kyôko Yoshizawa

Musikalische Leitung. Marino Formenti
Regie. Kristine Tornquist
Bühne. Jakob Scheid
Kostüm. Vesna Tusek
Licht. Edgar Aichinger
Maske. Manora Auersperg
Klavierbaumeister. Bernhard Balas
PR und Produktionsleitung. Mine Scheid
Aufnahmeleitung. Alexander Rathner
Direktion Jugendstiltheater. Alois Hofinger
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Financial Times, 8. März 2004, Larry L. Lash
Das Krokodil, sirene Operntheater, Vienna

If there was an award for operatic innovation, Jury Everhartz would be a shoo-in: Das Krokodil, his adaptation of Dostoevsky´s satire of economic principles, sets the audience on the stage and the action amid an orchestra of 12 grand pianos. A bilious green 13th piano represents the eponymous beast, wich swallows poor Ivan Matveitch in one gulp. Matveitch survives inside the animal, and the plot consists of arguments whether to slice open the animal or let the man remain inside, a notion which Matveitch finds increasingly comfortable, just as the reptile´s buffoonish owner finds it increasingly lucrative.
Everhartz unique sonic landscape contains the subversive humour of Satie, the driving rhythms of John Adams, the dissonant power of Prokofiev, the grace of Stravinsky, the soaring vocal lines of Berg and an odd hint of medieval/renaissance music. Kristine Tornquist´s production is filled with wry gimmickry: parts of Matveitch pop through trapdoors from the crocodile´s red plaid interior; the owner shares a tower of sausages with Matveitch and his beloved "Karlchen", whose keyboard /mouth opens to emit a belch.
As Matveitch sluttish Barbie-doll wife, Lisa Fornhammar flawlessly attacked Everhartz´s wild coloratura like a combination of Lulu and Queen of the Night. Natural born scene-stealer Rupert Bergmann cavorted shamelessly as the avaricious owner. Alfred Werner oozed corruption as Matveitch´s sinister boss. Baby-faced Bernd Fröhlich coped valiantly as Matveitch. Marco Di Sapia made Semyonitch a sympathic nerd, anchoring the evening with his sweet, reedy lyric baritone.

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