Giacomo Puccini (1858-1924) - La Bohème : Opéra in four acts / Luigi Illica & Giuseppe after Henri Murger : ‘Scènes de la vie de Bohème'
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Act 1
Questo Mar Rosso Mi Ammollisce E Assidera (00:00)
Aguzza L’ingegno (02:21)
Legna ! ... Sigari ! (05:30)
Si Puó _ ... Chi È La (09:11)
Al Quartiere Latin Ci Attende Momus (13:33)
Chi È Là (15:32)
Oh! Sventata, Sventata (17:39)
Che Gelida Manina (19:16)
Sì. Mi Chiamano Mimì (23:43)
Ehi ! Rodolfo ! (28:36)
O Soava Fanciulla, O Dolce Viso (29:17)
Aranci, Datteri ! (33:19)
Act 2
Chi Guardi (36:02)
Viva Parpignol! (39:01)
Ch'Io Beva Del Tossico! ... Oh! Musetta! (41:09)
Quando Me N'vò Soletta (44:28)
Chi L'ha Richiesto (49:16)
Act 3
Ohè, Là, Le Guardie…Aprite! (51:35)
Sa Dirmi, Scusi, Qual'È L’Osteria (55:28)
Mimi_!...Speravo Di Trovarvi Qui (56:33)
Marcello. Finalmente! (1:01:28)
Mimi È Una Civetta (1:02:36)
Mimi È Tanto Malata! (1:03:50)
Addio...Donde Lieta Uscì Al Tuo Grido (1:06:38)
Dunque È Proprio Finita! (1:09:56)
Che Facevi_ Che Dicevi (1:11:54)
Act 4
In Un Coupè (1:15:38)
O Mimi, Tu Più Non Torni (1:17:25)
Che Ora Sia_...L'Ora Del Pranzo (1:19:58)
Gavotta...Minuetto…Pavanella (1:22:22)
C'È Mimi...C'È Mimi (1:24:06)
Ho Tanto Freddo. Se Avessi Un Manicotto! (1:27:06)
Vecchia Zimarra (1:29:35)
Sono Andati_ Fingevo Di Dormire (1:32:57)
Mi Chiamano Mimi...Il Perché Non So (1:35:01)
Dorme_ Riposa (1:38:02)
Rodolfo : Nicolai Gedda
Mimi : Mirella Freni
Marcello : Mario Sereni
Schaumard : Mario Basiola, Jr.
Colline : Ferrucio Mazzoli
Benoit : Carlo Badioli
Alcindoro : Paolo Montarsolo
Musetta : Mariella Adani,
Parpignol : Vittorio Pandano
Orchestra e Coro del Teatto dell’ Opera di Roma
Chorus Master : Gianni Lazzari
Conductor : Thomas SCHIPPERS
Recorded in 1962-63, at Rome / Italy
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Et c'est de fait l'opéra que nous connaissons, sans doute celui dont l'intrigue est la plus réduite du répertoire tout entier, sorte de variante moins huppée de La traviata sans Germont. On y trouve un deuxième acte sans autre propos dramatique que d'introduire un personnage — Musetta — qui aurait pu l'être tout aussi bien à l'Acte I. Ce serait toutefois ne pas tenir compte de la composante la plus significative de l'ouvrage tel que conçu par Puccini, Mimi, la fragile héroïne, à qui l'Acte I appartient et sur la mort de laquelle le compositeur lui-même pleura des torrents de larmes. Cela reflète sans aucun doute le fait que l'art de Puccini — à la différence de celui de Verdi ou de Wagner mais comme celui de Strauss — témoigne d'une sensibilité essentiellement féminine. Or tandis que Strauss confère force et autorité à ses personnages féminins, allant jusqu'à célébrer « [the) mad, [the) bad and [the) dangerous to know » fou, mauvais et dangereux à connaître », selon la célèbre définition de Lord Byron par Lady Caroline Lamb), Puccini soumet les siens à une torture psychologique ou physique.
Curieux mélange, malsain, telle une boîte de chocolat joliment présentée vous laissant une sorte d'arrière goût. C'est que l'opéra est une forme d'art subversive, laquelle séduit le public à travers une manipulation musicale lui faisant accepter — et cela va parfois jusqu'à l'identification par empathie — toutes sortes de méfaits sociaux : prostitution (Violetta), vol (Carmen), meurtre (Katerina Ismaïlova), quand ce n'est pas la revendication de l'inceste (Siegfried et Sieglinde). On se demande combien d'amateurs d'opéra professant une morale bien-pensante ont versé de larmes sur la mort de Mimi, alors que si leur propre fille avait couché avec le premier venu, l'œil rivé sur quelque avantage financier, sautant dans le lit d'un homme et s'en amourachant au premier jour, comme Mimi avec Rodolfo, ils n'y auraient sans doute vu rien moins qu'une punition divine.
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