Прямо перед появлением динозавров…
Как Стивен Спилберг снимает впечатляющие сцены? В этом видео я разбираю, как Стивен Спилберг показывает динозавров в «Парке Юрского периода» (одном из моих любимых фильмов всех времен). Чему мы можем научиться у того, как Стивен Спилберг снимает последовательность сцен в «Парке Юрского периода»? Давайте разберемся…
Смотрите «РАСКРЫТИЕ» здесь: • Sci-Fi Short Film from Award-Winning Filmm...
#jurassicpark #jurassicworld #stevenspielberg #directing #filmmaking #explained #scenebreakdown #jaysherer
ЧАСТИЧНАЯ ТРАНСКРИПЦИЯ:
Мы сейчас же погрузимся в «Парк Юрского периода»…
Вся эта сцена — это то, как он, Стивен Спилберг, показывает динозавров в «Парке Юрского периода», потому что это мастер-класс по тому, как нужно работать с актерами и спецэффектами, чтобы снять впечатляющую сцену.
Несмотря на то, что мы летим в этом прекрасном и захватывающем дух месте, Стивен Спилберг говорит: «Ну да, это захватывающе, но давайте не будем забывать, что здесь надвигается опасность».
Совместная работа Джона Уильямса и Стивена Спилберга создает идеальную обстановку для этого фильма.
Теперь посмотрите на режиссуру и постановку этой сцены.
Затем мы видим название «Парк Юрского периода». Мы знаем, что здесь есть намек на конфликт, потому что мы видели сцену с рапторами. Мы знаем, что люди вовлекаются в этот конфликт, отчасти неосознанно, потому что они не знают, во что ввязываются. Сэм Нил, Лора Дерн, Джефф Голдблюм и даже парень из «Риска» — никто из них, кажется, не слишком увлечен этим. Только Хэммонд.
Существует мнение, что люди ходят в кино ради зрелищности. И я думаю, это правда, но это не исчерпывающее утверждение. В целом, люди хотят увидеть других людей, участвующих в этом зрелище. Недостаточно просто посмотреть на зрелище.
У каждого режиссера есть множество вариантов того, что и когда он может нам показать. Я думаю, что эта конкретная сцена — мастер-класс по тому, как Стивен Спилберг раскрывает нам вещи.
Но здесь они показывают персонажа Сэма Нила крупным планом. И он не может сдержать своего восторга. Он вскакивает. Это первый настоящий уровень эмоций, который мы видим от его персонажа в этом фильме. И это довольно драматичное действие. И он, кажется, чем-то очарован.
Также, с точки зрения перспективы, обратите внимание, что мы находимся ниже, чтобы можно было снимать снизу вверх. Так что, если бы вы хотели, чтобы они выглядели большими, вы бы выбрали именно этот ракурс. Но они находятся на самом переднем плане сцены.
Что и создает впечатление огромного существа, верно?
Идеально, мастер-класс сцены. Так почему я этим делюсь? Важно, как вы это снимаете. Если вы режиссер, то важно, как вы это снимаете. Я считаю это мастер-классом кинопроизводства, и вот почему я так рад поделиться этим с вами… обратите внимание, как в центре внимания всегда люди.
Мне нравится, что мы не видим динозавра первым. Они могли бы показать нам динозавра первым. Но они этого не сделали.
Первое, что показал нам Спилберг, — это реакции людей.
Дело не в том, что нельзя использовать потрясающие кадры с потрясающими спецэффектами, но спецэффекты значат для нас больше, когда они значат что-то для персонажей фильма.
Я не люблю часто приводить негативные примеры, но недавно я посмотрел фильм, где всё было наоборот. Внимание было сосредоточено на компьютерной графике, и она была потрясающей, честно говоря. Но персонажам уделялось гораздо меньше внимания. И из-за этого фильм меня совсем не впечатлил. Но Стивен Спилберг делает не это. Стивен Спилберг делает так, что вы будете сопереживать компьютерной графике, вы будете сопереживать этим динозаврам, потому что мои персонажи сопереживают этим динозаврам. И у нас есть это сочувствие к персонажам на экране. Вот вам и мастер-класс Стивена Спилберга по режиссуре.
Информация по комментариям в разработке