黄韻詩+紅線女 一代天嬌 (餓馬搖鈴.段) 陳冠卿撰曲 1980 山水有相逢 借用插曲

《一代天嬌》描寫一個身懷六甲的妃子，帶著一對孖生兄妹逃難，因敵人追近，又臨盆在即，為免全家蒙難，兒女分別由僕人和待衛帶走，剛出生的弟弟則由仇人帶，後更變成王候貴族。

十八年後，女孩《天嬌》韓嬌嬌長大，失散的大哥《銅琵》和弟弟同時愛上她，而弟弟更是身份很顯赫。天嬌喜歡銅琵多點，但僕人要她嫁予弟弟，從而復仇。

洞房那夜，天嬌驚然發現，所愛和所嫁的人，原是同胞骨肉，兄弟更為了自已，生死相鬥。

此劇內容，涉及兄弟妹亂倫,，可能引起部份觀眾反感，但此曲對紅線女意義重大，憑藉此曲，開創紅腔。

撰曲人陳冠卿，沒説明一代天嬌的時代背景，但歌詞有《兩王爭位》《秦仇晉恨》《亂倫慘劇” 》《呢朵晉宮花竟種在秦宮地》等關鍵詞句，所時代背景有兩個説法：

説法一，春秋時代，秦晉相爭，因當中發生的事件，與曲詞所述情節，部份雷同。

晉國名女子中，以秦穆公之妻穆姬，又稱秦穆夫人，最為有名。她原是晉獻公之女，晉獻公還有太子申生(與穆姬同母)、子夷吾(與穆姬異母)、重耳等。在春秋時代國君之間互相通婚是很普通的事。

話說晉獻公晚年寵愛驪姬，殺太子申生，逼走重耳、夷吾，立驪姬子奚齊爲太子。獻公死後諸公子爭位，晉國大亂，奚齊為晉大夫里克所殺，夷吾即位，自立為晉惠公，並欲追殺重耳，但不成功。據說穆姬曾勸惠公接納各公子，但為惠公所拒，更娶了其父晉獻公之夫人賈氏。後來秦國飢荒，秦穆公因晉惠公拒絕借糧而攻晉，俘晉惠公，惠公原應受死，秦穆夫人以死要脅秦穆公，使晉惠公得救。至於重耳後來則獲秦穆公收容，護送重回晉國，即位為晉文公，成為春秋五霸之一。秦穆夫人是否與惠公、文公兩兄弟另有私情，史書(如《史記》、《左傳》)並無此記載。

説法二，曲中的秦晉，未必指春秋時代的秦國和晉國，可能是南北朝東晉和後秦或西秦。

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陳冠卿

粵劇著名編劇，撰曲家。廣東順德人，出生于1920年。從四十年代起，歷任省港大班（劇團）的編劇，撰曲之職。他精通音律，能彈會唱，文字力求精練，講究韻腳，曲牌的運用和唱腔的設計都反復推敲。

人物經歷

陳冠卿(1920-2003年)，粵劇著名編劇，作曲家。廣東廣州人。他的作品重視人物性格的刻畫和結構的完整。陳冠卿排練作風嚴謹，每排新戲，必親臨現場，虛心聽取意見之餘，還耐心幫助演員和樂隊理解劇本和曲本的主題思想和人物感情，力求詞曲並茂，情景交融，提高演出效果。苦心耕耘數十栽，陳冠卿編寫了大量的粵劇劇本和粵曲曲本以及無數的唱腔設計和粵劇器樂小曲。他的創作獲得了廣大觀眾和行家的高度評價。2002年元旦的粵劇新年晚會上，陳冠卿獲得了廣東省授予的粵劇"突出成就獎"。

陳冠卿洞悉古典詩詞傳奇和絲竹簫管，讀書至高中，于1941年開始從藝，歷任廣州各城鄉粵劇團、曲藝團的音樂伴奏員兼撰曲，曾在非凡響劇團、寶豐劇團、大龍鳳劇團、百福劇團、大四喜劇團、永光明粵劇團、東方紅粵劇團，廣東粵劇院等省港大班(劇團)擔任編劇。

藝術特點

他精通音律，能彈會唱，有深厚的古典文學功底和粵劇音樂根基，文字力求精練，講究韻腳，曲牌的運用和唱腔的設計都反復推敲。作品具有較高的文學性和較強的音樂性，1948年他編撰的粵劇劇本《斷雨殘雲》，文採斐然，凄美纏綿，由何非凡領銜的非凡響劇團搬上粵劇舞台。新中國成立後，他的佳作頻出，著作等身，名劇屢就，名曲傳世，其編劇、撰曲的名聲享譽海內外。他編撰的粵劇劇本流傳廣遠的主要有《情僧偷到瀟湘館》、《碧海狂僧》、《珍珠塔》等，負責執筆的劇目有《馬口英雄贊》、《南方來信》等;他創作傳世的經典小曲有《蕭蕭斑馬鳴》、《雪底遊魂》、《寒宵吊影》等，經久傳唱的粵曲金曲有《荔枝頌》、《唐琬絕命詞》、《孤舟晚望》等。其中的《荔枝頌》榮獲1957年莫斯科世界青年學生聯歡節作品獎，《洛神》獲1982年廣東省專業創作優秀劇本獎和首屆魯迅文藝獎，《夢斷香銷四十年》獲1984年、1985年廣東省專業創作優秀劇本獎等。2000年，廣東省人民政府授予陳冠卿"粵劇藝術突出成就獎"。

他的作品重視人物性格的刻畫和結構的完整。陳冠卿排練作風嚴謹，每排新戲，必親臨現場，虛心聽取意見之餘，還耐心幫助演員和樂隊理解劇本和曲本的主題思想和人物感情，力求詞曲並茂，情景交融，提高演出效果。

陳冠卿寫的戲能夠動人心魄，催人淚下，具有很強的藝術感染力，關鍵在于他未動筆墨先有情，用他自己的話來說:"寫戲要動心，要未成曲調先有情，倘若自己不動情、不動心，怎能讓觀眾動情、動心?"他常常滿懷詩情陶醉于戲曲人物的畫廊之中，與他們同悲、同喜、同哀、同樂，據說他輕撥古箏歌吟《再進沈園》至悲愴處，競哽咽泫然，不能自已。他不但創作時激情滿懷，在生活中亦是性情中人。有一次為了給一位演員示唱"地水南音"，他抱病到場，一板一腔，逐字逐句，口傳心授。入夜仍放心不下，又連夜趕寫簡譜交樂隊練奏，務必做到盡善盡美。

苦心耕耘數十栽，陳冠卿編寫了大量的粵劇劇本和粵曲曲本以及無數的唱腔設計和粵劇器樂小曲。他的創作獲得了廣大觀眾和行家的高度評價。

代表作品

重新改編的粵劇劇目《情僧偷到瀟湘館》、《柳毅傳書》、《三件寶》、《紅梅記》、《珍珠塔》、《夢斷香消四十年》等;曲藝創作中有《孤蘇晚望》、《潞安州》、《情贈茜香羅》、《錦江詩侶》、《荔枝頌》等;創作小曲有《蕭蕭斑馬鳴》、《焚天曲》、《雪底遊魂》、《補裘曲》等。


個人軼事

陳冠卿本順德望族，曾攻讀于南海中學。同學駱津，已做了劇團的頭架梵鈴手，陳冠卿充任二幫，但他不計較，但求有聲樂，給抒發失落情懷。他漸而認識了老編劇家馮志芬，志芬叫他替其作品譜製小曲。譜曲中卻給他開了竅，認為寫唱詞會比拉琴更易于抒憤懣。于是化名"陳夢痕"寫曲給女伶唱唱。恰巧名伶何非凡到顧曲，聽到曲裏的文詞，認為寫得不錯，就去查問陳夢痕是誰?查來查去，最後始查出就是在自己的"非凡響劇團"當二架梵鈴的陳冠卿。凡仔就起用他，替自己編寫劇本。陳冠卿儲蓄在心中的憂憤，找到傾瀉的機會。加上喜讀徐枕亞、葉忘憂等人的小說。"餘之妻，餘之妻，芳蹤何處使我淚凄迷"(莫非夫子自道?)"狂歌覓愛妻"名曲，脫穎而出。凡仔的《斷雨殘雲》因有此一曲"狂歌"從而頓增聲價。能編劇、能撰曲、能製譜的陳冠卿跟著走紅。名伶紅線女、芳艷芬、鄧碧雲、楚岫雲、郎筠玉、新馬師曾、何非凡、呂玉郎、羅家寶、陳笑風，人人皆喜陳冠卿詞曲。由是陳冠卿成為省港劇壇的寫情達人。冠卿撰曲，在在出以真情，如有人把他的大作，唱得苟且些，他就說:"我……我(陳冠卿有點口吃)我寫時，淚流滿面。你唱成我咁樣，令我大失所望。"陳冠卿編劇、撰曲時時敖夜。他邊寫邊抽煙，最初抽煙仔，跟著嫌冇癮頭，改抽熟煙;接著又嫌唔夠癮，取大碌竹來狂吸，是為陳冠卿寫劇時之"三部曲"焉。

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一代天嬌
(餓馬搖鈴)
唱：紅線女+黄韻詩
撰曲：陳冠卿 

(餓馬搖鈴) 唉吔悲聲呼叫似鬼調，悲聲呼叫，過峽上山行橋，臨崖遠眺，野嶺悄悄，徒獲得一片寂寥，唉，心驚哥哥佢有不妙，深驚哥哥中計，中伏葬山腰，不死都也難療，金甌永缺，百姓沉淪，葬魔潮， 

(攝白)我唔怕，大哥，你去咗邊度呀，你出嚟見我啦 (接唱)唉，倘若吾兄命殞了，我就算雖生、雖生也是無聊，更哀我東晉亡國恨迢迢 (七字清中板)願我山河常永耀；願哥能掌晉王朝。何以峭寒山人影杳；只有荒林月照嬌嬈。 (花)唉吔，莫不是天妒英雄，我阿哥佢已魂歸太廟；倘若銅琶遭粉碎，我天驕惟有追伴到奈何橋。

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天山影業鉅獻 梅妹 梅劍仙 新白金龍 李司棋 黄韻詩合唱

劇情介紹

古時的戲子，被視為下等人，所以一般紅船組織及戲班，給人的感覺，是由一班沒出色的人所組成的聚腳點，奔走四處靠賣藝為生。但隨著社會的轉變，戲子給人的印象及聲譽，不但提高很多，而且出色的更被冠以「明星」美譽，故常時一般青年男女，均希望能置身於「明星」的行列。

其中一間天山影片公司招考新人，同期有兩位較為突出，梅妹（李司祺）是天山公司在廣州招考，性格率直，精靈乖巧；梅劍仙（黃韻詩）則在澳門招考的，但因出身寒微，養成敏感性格。

梅妹與梅劍仙同姓梅，彼此投緣，故被影圈人士稱為「雙妹嘜」，梅妹比梅劍仙大一歲，故人稱「大梅姐」與「細梅姐」，兩人的電影事業如日方中，成為電影界紅人，然而名利之爭，使他倆面和心不和，更因二人同時愛上一風度翩翩的紈姱子弟靳玉褸（黃錦燊），怨從此更深。

二人不斷在事業上，愛情上明爭暗鬥，而今這兩位走紅影壇廿多年的天皇巨星，終於銷聲匿跡。

角色 演員
梅妹 李司棋
梅劍仙 黃韻詩
雪艷芳 陳嘉儀
靳玉樓 黃錦燊
紫紅女 黃敏儀
朱伯伯 張活游
梅妹女兒 呂有慧