M. de la Barre - Suite N°2 in sol magg. dal Primo libro

All'inizio collaboratore dei due flautisti preferiti da Jean-Baptiste Lully e da Luigi XIV, René Pignon Descoteaux e Philibert Rebillé detto Philbert (ca. 1650-1712), Michel de La Barre prestò servizio nei
saloni di Versailles al fianco di François Couperin, Antoine Forqueray e dei fratelli Hotteterre in
occasione dei concerti da camera tanto graditi al re.
Nel 1703 entra ufficialmente nella Musique de l'Écurie et de la Chambre du Roy e vi resta fino al 1730.
La prima opera di Michel de La Barre, pubblicata da Christophe Ballard nel 1694, è un libro di trii sul cui frontespizio egli si qualifica flûte de la
Chambre du Roy.
L'anno 1700 vede la pubblicazione del secondo libro di Pièces en Trio pour les violons, flustes et hautbois composées par le Sieur De La Barre.
Nello stesso anno contribuisce all' Opéra: Le Triomphe des Arts, opéra-ballet in cinque atti, senza prologo, su un libretto di Houdar de la Motte.
Il terzo Livre des trios appare nel 1707.
Le sei sonate contenute in questa raccolta sono tutte di quattro movimenti, sono composte di danze (gighe, gavotte, rondeau) a preludi all'italiana e terminano generalmente con una lunga fuga.
Pubblica poi a cadenza regolare fino al 1725, libri di suites per due flauti traversi per la maggior parte senza basso continuo.
L'attitudine di Michel de La Barre di riuscire tanto bene nell'emozione e nelle melodie commoventi fu citata anche nel severo Dictionnaire des Artistes di Fontenai (Parigi, 1776, p. 150), che sintetizzò le
diverse opinioni sul flautista: "Si guardava a lui come il più eccellente flautista del suo tempo: Si dice che avesse il talento meraviglioso di commuovere suonando questo strumento. Se fu così, la natura gli aveva concesso un dono che l'arte non raggiungerà mai. Ancora ci si ricorda
dell'impressione che faceva all'orchestra dell'Opéra, della quale fece parte a lungo, e dalla quale ebbe una pensione alla fine della sua vita".

Prelude 00:21
Allemande "La Signora" 03:14
Gigue "La Cadette" 05:15
Sarabande "L'Ainée" 06:22
Allemande "Le Landais" 09:52
Rondeau "Le Ninon" 11:44
Gavotte "La Therese" - Double 13:07
Rondeau "L'Etourdi" 14:44
Gigue " L'Ecossoise" 17:28

Michel de La Barre (Paris, c.1675 - Paris, March 15, 1745) was a French flautist and composer.
De La Barre is the first of the great French flutists known and thanks to his compositions of him, as a simple performer, he probably founded the first French school of transverse flute.
At the beginning he collaborated with the two favorite flutists of Jean-Baptiste Lully and Louis XIV,
René Pignon Descoteaux and Philibert Rebillé known as Philbert (ca. 1650-1712), Michel de La Barre
served in the salons of Versailles alongside François Couperin, Antoine Forqueray and the Hotteterre
brothers on the occasion of the chamber concerts so pleasing to the king.
In 1703 he officially entered the Musique de l'Écurie et de la Chambre du Roy and remained there until 1730.
The first work of Michel de La Barre, published by Christophe Ballard in 1694, is a book of trios on the title page of which he qualifies as flûte de la Chambre du Roy.
The year 1700 saw the publication of the second book of Pièces en Trio pour les violons, flustes et
hautbois composées par le Sieur De La Barre.
In the same year he contributed to the Opéra: Le Triomphe des Arts, opéra-ballet in five acts, without prologue, with a libretto by Houdar de la Motte.
The third Livre des trios appears in 1707.
The six sonatas contained in this collection are all of four movements, are composed of dances (gighe, gavotte, rondeau) with Italian preludes and they generally end with a long fugue.
He then publishes on a regular basis until 1725, suite books for two transverse flutes for the most part without continuo.
Michel de La Barre's attitude of succeeding so well in emotion and moving melodies was also mentioned in Fontenai's severe Dictionnaire des Artistes (Paris, 1776, p. 150), which summarized the
different opinions on the flutist: "They looked to him as the most excellent flutist of his time. It is said that he had the marvelous talent to move playing this instrument. If so, nature had granted him a gift that
art will never attain.
We still remember the impression that he did at the orchestra of the Opéra, of
which he belonged for a long time, and from which he had a pension at the end of his life ".