Silvestre REVUELTAS: DANZA GEOMÉTRICA (2ª versión para gran orquesta, 1934) [Vídeo-Score]

Interpretación: Eduardo Mata & New Philharmonia Orchestra of London

[Grabación efectuada en Noviembre de 1975; Walthamstow Town Hall, London-UK]

Silvestre Revueltas Sánchez (Santiago Papasquiaro [Durango], México 31/XII/1899 † 05/X/1940 Ciudad de México)

En nuestro interés por la vida y la obra de Silvestre Revueltas hay una poderosa atracción que va más allá de la simple curiosidad ociosa; las series de circunstancias que motivaron y consagraron sus obras más geniales, no puden pasar desapercibidas para los espíritus críticos, si es que en verdad nos proponemos desentrañar la personalidad, el pensamiento y el sentir emocional impregnados en cada obra de nuestro admirado y tan mal ferido Silvestre Revueltas; sea menester lo dicho: el único y verdadero genio musical que haya nacido en esta bendita tierra mexicana, tan depredada por los "Amigos de lo Ajeno".

Comprender a Revueltas nos exige asumir una pasión y postura políticas, ni blandos ni tibios; Beligerancias sin rodeos que no pueden ser domesticadas por el Nacionalismo, y que van allende al Comunismo, en cual militó con fulgor y aplomo.

PLANOS « DANZA GEOMÉTRICA » (ó una crítica constructiva tras la apertura de un recinto burgués).

Fue la primera composición de Revueltas que se ejecutó en el Palacio de Bellas Artes; hecho acontecido el 5 de noviembre de 1934 (37 días después de ser inaugurado el recinto) por la Orquesta Sinfónica de México con Revueltas a la batuta. En su 1a. versión para ensamble su plantilla era 'para Nueve Unidades' y titulada PLANOS a secas. Al reelaborarse la obra para Gran Orquesta fue cuando se le añadió el subtítulo DANZA GEOMÉTRICA. Este subtítulo fue preferido como Título por la editorial SMPC, probablemente con el fin de evitar la confusión con su homónima menor. Ambas versiones fueron dedicadas al arquitecto Ricardo Ortega, filantrópico mecenas que desempeñó muchos años como gerente de la OSM (aquel hombre fue brazo derecho de Carlos Chávez en asuntos financieros).

PLANOS alude su título a la multiplicidad de capas que se construyen sobre el material musical, en cual diversos elementos son utilizados en paralelo o en conjunto. Revueltas apuntó sobre PLANOS (al efecto, también aplica a la DANZA GEOMÉTRICA) lo menester:

'PLANOS: arquitectura ‘funcional’ que no excluye el sentimiento. Los fragmentos melódicos brotan de un mismo impulso, de una misma emoción, que los de otras del mismo autor. Cantan dentro de un ritmo obstinado, siempre en marcha, dentro de una sonoridad tal vez
extraña, por desacostumbrada, que es como su ambiente. Ritmo y sonoridad reminiscentes de otros ritmos y sonoridades, probablemente como un material de construcción se asemeja a otro, o es el mismo, pero sirve a construcciones diferentes, en sentido, en forma, en expresión' (sic.)

En otras aristas, la DANZA GEOMÉTRICA patenta un pensamiento musical cercenado de toda referencia "mexicanista" y afín a una estética decididamente vanguardista y radical; un lenguaje complejo y abstracto sin complacencias para el público de su tiempo (y del presente tampoco, pues los apologetas más rancios de la Cultura no cesan en su empeño por reducir la obra de Revueltas en términos "nacionalistas"; confinándola a esa caverna). Una referencia epistolar de Revueltas nos testimonia lo siguiente:

'Se tocó el año pasado. Se dividieron las opiniones. Algunos pensaron que era Stravinski; quién sabe qué pensaría Stravinski. Como se usaron dos pianos y unos gongs, los acordes del principio y del final recuerdan la sonoridad de los últimos acordes de "Las bodas", de Stravinski; sin embargo, no son ni las mismas notas ni los mismos intervalos; lo que probablemente les da mayor semejanza' (sic.)

Nótese hasta aqui como opera el sarcasmo de Revueltas en su obra: titula PLANOS a una pieza de espectro vértiginoso arriba-abajo y remachada (póngase atención a las líneas de Percusión) a "chingadazos" « el ardor que padece el obrero constructor frente al frío capitalista (in)moral y espiritualmente miserable »; GEOMETRÍA (células rítmicas) que, sin importar su regularidad o irregularidad, generan la sensación de un baile chueco y dislocado. Con todo y por el temple sombrío de la obra, bien pudo llamarse DANZA MACABRA (allende a la figuración que produce el sonido hueco del Xylófono que asemeja al tronido de huesos; el mismo año que Revueltas compuso PLANOS, falleció Natalia, su primogénita; y dos años después murió Alejandra, su segunda hija).

Ohh SILVESTRE REVUELTAS... tan golpeado por la vida en un mundo de ilusiones y plusvalías; fuiste, sin embargo, Rey sin corona. Y entre los cabrones, el más MEXICANO.

¡Nos la Pelan!

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Respecto a la grabación de Eduardo Mata, ésta sigue siendo la única disponible de la versión para gran orquesta; señalar que esta interpretación omite el material nuevo (14 compáses) que Revueltas le añadió a su 2a. versión; de tal manera que coinciden ambas versiones en su material musical, diferenciándose unicamente (por largo trecho) en la instrumentación.