三夕恩情廿載仇之盤夫　梁兆明　王超群　曾泳之　區文鳳

兆群紅粵劇團2022年10月19日高山劇場演出
盧丹編劇　區文鳳曲式句格注釋

梁兆明 飾 范文謙　王超群 飾 宇文淑嫻　曾泳之 飾 春香

區按：粵劇梆子中板，一直存在演唱速度的問題，曲式名字定義也有差別，如上傳視頻第一段士工中板上句，這是一般對唱曲曲紙中標明的名稱，但在演出劇本上，卻是寫上［七字清］這個名字。而粵曲梆子中板的迷思，正反映粵曲傳承上的一個疑團。
　　粵劇傳承上，有［先有梆子，後有二王］之說，這是說粵劇在清咸豐四年［1854年］被禁後，吸收入二王唱腔，也即是開創了粵劇聲腔的皮黃合流後，粵曲二王，少了［一板一叮］的唱法，便被視為有其原因。但事實上，梆子中板何嘗不是少了［一板一叮］的唱法！那麼反線中板，一般士工中板，不都是［一板一叮］的中速唱法嗎？可是只要翻查歷史，梆子中板出現［一板一叮］的唱法，也是二十世紀二十年代後的事，［反線中板］約產生於1923年，燕子樓中板，乙反中板，也都是1920年粵曲由官話過渡到白話期間產生的中板句式，而原本的的梆子中板，都是［一板眼］，具體的證據，只要找一找陳卓瑩的［粵曲寫唱常識］，就會發覺他介紹梆子中板，也只有［一板眼］的唱法，因為陳卓瑩［粵曲寫唱常識］香港最晚出版的版本，已是1950年代，而原書初稿，可能寫出1930年代，即使是1921年出版的［弦歌必讀］，也只記載梆子中板［一板眼］的唱法。
　　因為這個原因，導致今天，仍有很多人分不清［七字清］，［爽中板］，［快中板］的分別；也就出現三夕恩情廿載仇盤夫第一支中板曲，會標示為中板上句，或七字清的情況。
　　其實，今天梆子中板基本上已把［七字清］，［爽中板］，［快中板］都歸為［一板眼］的唱法，只是分為［慢，中，快］速度而已。如果是［一板一叮］的中板，則稱為［士工中板］。而［三夕恩情廿載仇］是1966年8月首演，顯見當時仍未把［七字清］和［士工中板］劃分清楚。因此，上傳視頻中，梁兆明中段唱的［七字清］才是較為原味的［一板眼］慢速唱法。
　　梆子中板也是沒有了［一板一叮］的唱法，便讓人想到，是否粵劇清代被禁後，粵伶加入外江班演出，也丟失了其中一種板式唱法，或是板式不完整的原因。但我卻持有不同的看法，因為這和二王把［流水板］唱成［一板眼］的情況不同。我的看法是，中板板式的發展，是跳過了［一板一叮］，直接過渡到快速唱法的［爽慢板］，因而沒有了［一板一叮］的中板唱法。原因是板式變化體戲曲的板腔發展特色，就是從快速度向慢速度發展，由中板衍生慢板，其原因是板式變化體是由曲牌體戲曲曲詞［加滾］，即加上［七字上下句式］的滾唱而形成，再由快轉慢，派生出十字句唱法，所以中間沒有了［一板一叮］的中板唱法，這也是板式變化體戲曲由板式變化渲染劇場氣氛的主要特色。
　　可惜的是，宮調式的梆子曲，雖然因為語音發聲上和源於西北廣府話相近，但傳入廣東的西秦腔或梆子曲，始終沒辦法令到用粵語演唱，能夠充分體現板式變化體速度快慢展現的演出氣氛特色。目今，梆子中的［七字清］，［爽中板］，［快中板］算是對戲曲音樂快慢，有較好的表現的板式了。