三夕恩情廿載仇之放夫　梁兆明　王超群　溫玉瑜　譚穎倫　區文鳳

兆群紅粵劇團2022年10月19日高山劇場演出
盧丹編劇　區文鳳曲式句格注釋

梁兆明 飾 范文謙　王超群 飾 宇文淑嫻　溫玉瑜 飾 趙伯儒　譚穎倫 飾 宇文豹

區按： 三夕恩情廿載仇的放夫，雖然和盤夫都同屬梆子曲，但唱腔的特點卻有些不同。其一，就是其中的乙反調式。乙反雖算是一種調式，但不同於士工和合尺，而只是依附於梆子和二王的唱法；而乙反中板，現在也有歸類為二王的唱腔曲式中。
　　乙反調式，據陳卓瑩所說，並非粵曲唱腔本源的東西，而是隨著南音藝人，傳入粵曲唱腔中；但也有說是隨咸水歌傳入粵曲中。由南音傳入粵曲，目前可以找到的曲本紀錄，最早是1924年，由王心帆所撰的［陳醒漢芭蕉島之憶美］，有兩聯南音為起首的曲詞。是時，一般粵曲，仍分梆子曲或二王曲，也是粵曲由官話到白話的過渡時期。事實上，若非粵曲由官話轉變為白話，南音也不能被吸收入粵曲唱腔之中。因此，可以確定，粵曲出現乙反調式，應是1924年之後，也是粵曲唱腔白話化之後的事情。二十世紀二十至三十年代，粵曲白話化後，亦是產生多種新曲式的年代，包括，反線中板，乙反調式的唱法以及長句句式的產生，粵曲唱腔在三十年代開始，由上下句式，轉變為下上句式，原因是省卻下句完了再起鑼鼓唱下一聯的上下句，也是二十世紀三十年代，粵劇舞台上追求更緊湊表演的結果。
　　另一個問題就是生旦對唱的一段［快板］。我曾經在其他視頻中提及，林家聲是主動把梆子曲中［一板眼］的七字句式，利用其他戲曲唱腔，改成［爽板］或［快板］等。而視頻中的［傷心腸斷強登程。淚似秋霖揮不罄。三夕恩情同夢杳，劇憐生割鳳鸞情。］也是如此，這幾句曲原是快點下句：［傷心腸斷強登程。］接快點上句：［淚似秋霖揮不罄。］再接滾花下句：［三夕恩情同夢杳，劇憐生割鳳鸞情。］，林家聲就是用了編曲的手法，把快點改為快板，把滾花作自由板散板演唱，這便不會和其後宇文豹唱的［芙蓉中板下句］出現上下句不連接的情況。其主要手法是改變唱腔音樂的叮板和拉腔唱法，以達到不同的氣氛效果。